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3.5。观感、调度力、表演、符号运用的自然度随板块递进呈坡度下滑。认可其“加工类档案”的价值，但不认为在“呈现”和“剖析”之间找到了有效平衡。无论有意无意，造成景观化和猎奇感的根源或许在于四个事件的内在共性（连“哪里有压迫哪里就有反抗”都套不住）太有限，寻找共性（而非联系）的意识更有限。倒是看到一个出奇适合拍商业片的贾樟柯，就按姜武那段的调性保持到底，来部高配版《暴裂无声》不成问题。 结尾：戏台上一句句“你可知罪？”虽然一再拨动小玉的心弦，拷问的对象却似乎另有其人。贾樟柯藉此“看戏”场景，让被摄主体先由剧里的玉堂春转移为本片中的小玉，又在最后一次剪辑中转移为看戏的民众，完成了“观看”与“被观看”这一关系的颠覆。“你可知罪？”有了它新的指向：银幕前的我们，“看戏”的我们，亦是始终于事外旁观的我们

挺好看的，但是对我而言有些无聊，可能是我实在无法理解殖民者的乡愁吧，不知道日薄西山的法国人在非洲矫情些什么。以及在林肯中心看的时候观众全是上了年纪的富裕白人，顿时觉得自己似乎又一次走错了片场。

一代历史，因为发生在别人身上所以丧失更多历史共感，大背景下的小人物一生的见证，中规中矩。

小雀，我们回轻井泽吧，我们不去医院了。哭着吃饭的人，是可以坚强活下去的。E6莫名扎心啊，E7迷之搞笑，这是在演啥呢啊，都是成年人吗？E8我可以让我喜欢的人和他喜欢的人一起去吗？这是结婚前他送我的诗集，我读不懂。推荐的电影也不是很好玩。但就是因为我不懂，才觉得他有趣。最后一句，吉冈里帆下海！吉冈里帆下海！！

主旋律的煽情。最后十分钟有人情味，但前面两个小时都在叙述一个生活在命运和家庭重压下的男人的一生，守护着一个铺子其实是害怕走散的亲人找不到回家的路。不过化妆很出戏。