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有那么一点《我不是药神》，但不是太多。虽然用了大量真实采访来尽可能还原真实，但单一的表达视角在观感上更多偏向于主观，特别是角色在面临道德困境时的表现，缺少了一些说服力。全片给人的感觉就像白客的表演，前半段冷静、克制，后半段就慢慢开始造作浮夸了。

唐国强演的挺好，我也很喜欢演康熙的那位演员，整剧拍得还挺紧凑，许多细节没有拖沓地去刻画，我喜欢，虽有些地方与史实可能略有出入，但作为连续剧，还是很不错的。

【此地无报神】纸媒的黄金年代，也是理想主义最后的全盛时代。被「封神」的张颂文扮演被「404」的黄章晋，今天回看唏嘘不已。平遥初看尚无形成如此讽刺的对比，生活比电影更精彩。影片犹如一颗弥漫着报刊味的「新世纪初社会万象」标本，自带2000年代电视剧的视听感，久违、亲切也的确套路、陈旧，一如其性别意识。当然，影片最大的问题还是有意无意模糊了记者的职业（甚至是更大的）困境与个体困境，令观众的注意力从「调查记者」挪移至「北漂」「乙肝歧视」，显得隔靴搔痒、避重就轻。同时与这三年大家的共同经历相比，又因年代显得有些轻忽飘渺、陈词滥调。有趣的是，从《不止不休》到《革命者》《扬名立万》，白客这张脸仿佛是「新闻」的同义词。对于曾经满怀新闻理想、当过记者的我而言：皮之不存，毛将焉附。调查新闻和乙肝，都是过去时了。

我前阵子又重新看了一遍

警惕電影院的迷魂湯效，沈浸式追隨魏平安視覺會讓你忽略一些（或許也致命）的缺陷，就他追討死者清白這事，就是讓妓女與非妓女（更高等，更正義）劃清界線，皮肉就是辱名，就連在墓地了都不能跟愛人比鄰。流言的反應是肯定了社會依舊持有同樣的觀念。另一點是馬總對弟弟奇怪的懷疑態度，知道他們的戀人關係但她真就信了，還搞移墓？她的作用是帶公權力介入，找骨灰盒的警察圍堵火車站、目擊最初造謠者落網並給予裁決，付諸法律是許多這類影片的結局：天真。用一個高中肄業蹲過大牢、只能在陵園工作但活得趾高氣揚的人做主角，因為他不需要考慮太多事，他的思想不複雜，沒有被教育和上層階級擾亂，還保留著初中時代認的死理：信心安。理想化的追（真就能找到傳謠的、還一人牽帶一人）終於意識化的神靈馬（草原），兩段後插彩蛋不定實際發生-婚禮是假的。