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近四小时的片子只有130个镜头，除了一个最短的5秒镜头外都是20秒-9分钟的长镜头！啧啧。人物多时间乱背景杂，第一遍太难看懂！读了网友整理的分镜头脚本才大概明白。很多场景采用在同一空间内时间穿梭的形式来叙事，调度和拍摄很厉害，尤其是广场集会一场720°长镜头戏简直是神来之笔。亚克森伯雷！//20220815北京电影节资料馆二刷。9年后，终于在大银幕看了最爱的安哲作品。影片以流浪艺人剧团颠沛流离的剧变反映1939-1952年的希腊历史，即法西斯德国占领期与内战时期。安哲剧团众生角色的性格并无描写，而是将他们设定为亲纳粹、亲英军、亲左翼等不同政治倾向，浓缩且代表了战争时期平民的政治立场，并穿插打破第四堵墙直面观众讲个体记忆。以1952年起并在同一空间内倒叙叙事，时而闪回1952并以1939年收尾。跨越历史叙事的长镜头依旧迷人。

屎尿屁真成屎尿屁了。。。囧

电影中随处可见PUA桥段。 友情、亲情、爱情，都以爱的名义去支配、捆绑他人，打着“为你好”的旗号，实则做的只是符合说话人自己心意的事。这不是最虚伪的爱了吗？ 爱是尊重，是理解，是支持，是你可以有自己的选择，是交流但不强求共鸣。

确实太平庸了，战场火爆不及兄弟连三分之一。对黄种人的战争毕竟难以代入感情，只有一味的杀啊死啊抱怨军营太多蚊子啊。不停的叨逼，其实就是在拖剧情。但硫磺岛一集不错，露水温存后的生离死别，大兵倒在焦黑的泥土上，女人面对着夕阳悲恸。

这个剧情还真有些猜不到，没想到那么轻盈又那么保守，茂瑙对画面的控制同时是现实主义与表现主义，推轨镜头穿过车水马龙、电车上的窗外背景、游乐场的玻璃舞池、水面上船只全景后的表情特写，这些运动的景深镜头构建出真实的空间（如同最卑贱人中的酒店），让事件脱离舞台感，甚至充满二十世纪初都市生活的情趣，但整个故事的重量在略带宗教气息的圣洁中获得，钟声、日出和复活依次宣示，爱与救赎统一在道德的归位中。