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前八十分钟毫无亮点的平，从后半段斌仔误杀房客苗头帮忙掩盖开始，突入佳境，巧合，呼应，反转，后半段太暗黑太致郁了。新兵误杀房客变成歪打正着立功，恶霸的认怂和寻仇，来福的弃枪和寻枪，一切都是巧合，一切都是孽缘，与其说生活充满戏剧性，不如说真实与荒诞本就是一个词。 “这个世界呢，一开始看太清楚会晕，习惯了就好了” “坏人也是人啊” 好的群像，有‘人’味

大银幕才终于看进去这部大师杰作，意识流形式呈现导演内心的挣扎，各种场景美轮美奂，构图与调度均令人惊叹

说实话第一遍看的不是很懂。首先应该能确认时间是贯穿整篇的线索，被母亲硬生生保护着的坏掉的时钟，马戏团里每个人的怀表，成年后的しんちゃん穿越的时间......正如男主在胖女人那里说的，“大家都有表的话，时间不同不是就很容易起争执吗？”，或许那表就是在指明一种活在哪一个时代叙事下的意象？撕开回忆滤镜后的童年，或许映证的那个战后时代的社会气氛？身着黑衣的婆婆们用守旧的言语屠杀红衣女子，不着下衣的日军战士带着一群孩子起哄，那个被买来的女子最终没有选择和男孩私奔，而是和她被通缉的旧情人殉情……捉迷藏藏进墓碑后的孩子，一幅幅在人头破碎了的照片玻璃，撕裂的家庭和靡靡不振社会气氛，如此的环境孕育了惨烈的童年，就像是在一个精神无所依靠的世界，什么都会走向病态。

陈山的小组课上看的。只记得一幕，钢管插肛门。

对坐在一起，总感觉是受博格曼《第七封印》的影响。女性力量其实一直很强大，可以说也支配者这我们成人之前的方方面面，相比于东亚民族父权的神圣女性更多是充当一个和解的角色，而在日本战后大批遗孀更加起到独当一面的作用，这其中难免会有异议。同是讲述青春的《阳光灿烂的日子》也有相似之处。