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不是很萌。。也不是很好笑。。看了开头就能猜到结尾的电影。。

与《晚春》的根本出发点即不同：并非是嫁女儿，而是女儿选择出嫁。想让小津摆脱男凝是不可能的事情，但影片的空间中已经呈现了不同力量的对抗，嬗变的过程。一种幽默诙谐的力量平衡了人物之间的关系（我们得以看到如此丰富饱满的人物），丰富了情境的构建。家庭解体的必然同时映照着大家庭父权制的消亡，随着一种哀伤的气息，小津在无意中展示出。

现实中碰到这种吼叫女孩，我不会在乎她的故事可能存在的电影感，她捉襟见肘的生活智慧不匹配她的善。

纪子说与其嫁给一个四十几岁未婚的男人，不如嫁给丧妻有孩子的人放心，因此突然嫁给谦吉是意料之外情理之中，本质上还是因为谦吉是家族的熟人，在嫁出后仍能找到一丝与家的连结和安全感，是反抗父权和找到内心安稳的折中选择。在小津电影里少见的推镜头，就像搅动池塘的垂柳，让这个完整的家庭荡起涟漪，慢慢离散。很喜欢入场的一幕，一家人早上围坐吃早餐，从拿餐具开始到拉开门说再见，通过小孩走场体现日式房子如迷宫般的空间结构，事无巨细地表现一家人普通的早晨，而结尾是两老在乡下看到别人嫁女。许多个普通的早晨，过后回忆并不普通。

看得我脑袋真有点不够用。前一个小时够精彩。后一个小时有点复杂。