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真好啊，甚至想说堪称完美了，真想立马在大银幕上再看一遍啊。这段时间一直怀疑怎么看每部电影都有大瑕疵，是我故意找瑕疵吗，还是不喜欢看电影了，甚至无法看了，诶原来是没碰到而已。颇有帕索里尼和费里尼的味道，真有意思。好喜欢男演员啊，他演得真好，尤其是那种动作感，远景动作的那种小平庸脆弱机械法西斯分子，表情近景的深情与神秘，永远有隔的距离感。而且整个全程影像调度配合得真美啊，先前看《双峰》林奇也有几分，不过不及这部主题。虽然忘了好多了，但它好令人好奇啊，喜欢意大利大师hhh。不过除了末代皇帝，都没看过贝托鲁奇的电影，听说他也是帕尔马中产阶级出身，好奇。很强烈的似曾相识感，知识分子还是要讲政治，能够平衡道德，能够让所有东西都混在一起，真好啊。

满身的倔强 满身的伤痕

目前看过的最对口的一部，异装癖、同性恋、畸形恋、舞台（电影、电视）、孩子（包括孕育中的新生命）、父（母）爱的缺失、警察（监狱、罪犯）…这些元素几乎在阿莫多瓦的每一部电影都有出现过，但觉得这部是几部看下来将这些元素和情节融合得最圆润的一部，不再会觉得突兀，亦或是为了风格而风格的刻意

为了看美女雷剧情渣画质我也是忍了，片头《爱不释手》真是好听。

拥有「法西斯」血统的《同流者》无法通过「心理暗示」的方式去过「平凡人」的生活。因为在一个自命不凡的政客看来，人的本性不可能永远被「意识形态」压着。事实上，男主的「自我认知」和「自我流放」早就给《搭档》们造成了心理上的压力，而他却以这种形式过着不受统治的「独裁者」生活。显然，维斯康蒂热衷的「旧情复燃」主题到了贝托鲁奇手里是另一番景象。他喜欢那些有弑父情结却没有娶母意愿的人物，因为极具革命性的「爱情」是勇敢者的游戏，为此，孱弱的崇拜者肯定要沦为随从、侍者和祭品。倘若《末代皇帝》是贝托鲁奇「封神」之时，那么此刻还在巴黎铁塔脚下——无缘目睹「自由女神」全貌的《同流者》还是一个剑走偏锋，尝试攀登「紫禁之巅」且将「爱情」当作扶梯的过客，亦是「死神之舞」的学徒——在个体无法撼动的权力结构中扮演下位者角色。