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希望大家不要被画风劝退，剧情很赞

几乎所有镜头都与人物平视。人物在前行走，摄影机紧随其后。摄影机一直在强调真实，却在不经意间制造了些许梦幻的电影效果：暗处走向明处的白色曝光、上楼梯时联想到“花样年华”的张曼玉、红色衣服掩饰背后争吵的情侣、几处空镜、红色隐喻……然而我无法忘记摄影机的存在：人物有意无意的撇见或是直视镜头、打破“第四面墙”与摄影机（后面的人）互动对话、镜头轻微地摇晃摆动。它似乎总在观众忘我的时候提醒摄影机是存在的。电影琐碎但却拼凑出最真实最坚韧同时也最残忍的青春，他们欢声雀跃他们爱来爱去，眼前的一片生机盎然，那种快乐，麻痹或稀释了认命的无奈与苦痛，直至年华已逝，悲伤如潮水般袭来,趟过微微颤抖的双脚，冷的暖的，只有自己清楚。

复仇line有点狗血但是还不错。

导演的纪录对我私人意义重大。做为织里小孩童年不在织里长大，青春期半留守状态回到这个陌生的家乡（我的身份与这群人一样边缘化，对这个地方无归属感，时刻都在观察别人）。那些年正值流动打工人口迅速壮大小镇经济发展，家中小作坊，周末两日吃饭时间与这群语言不通的人相处同一空间。碎片时间中我好奇、防范、沉默的观察着他们，我生活在“楼下”对他们“楼上”空间里的小集体生活其实一无所知，他们像导演影像中纪录得一样，高强度长时间工作之余，精力与情绪随时是那么的高涨，打闹玩笑，卿卿我我毫不在意。现已是工作的年纪的我回头再看，我与这群人一样也不一样，一样工作如西西弗斯，但却时常处于生活的各种病理焦虑中孤立的生活，少有片刻享受放松，也不曾有那般鲜活的生命力。王兵的青春某种程度上补完了我青春期阶段对家乡认知的空缺。

比起年轻人对汪明荃更有印象。当时觉得这个auntie超有魅力。