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用嘈杂的流水线声盖住人声，电影从一开始就营造出诡异的不舒适感，间或出现的电音和刺耳的摩擦声更是将这种不舒适感推向高潮，后又以自然声做背景，而画面却满是工业污染痕迹，实现某种意义上的声画“分离”；用外在形式（如小屋）将人物分割，用不同站位体现“他者化”过程，“所有爱我的人都在这里，围绕着我，像一堵墙”，雾气氤氲的背景暗示着难逃被“破坏”的宿命（身体与心理的一体两面），就像不合时宜的渡轮，就像各行其是的对话；而直到电影最后朱莉安娜说出她害怕色彩时，影片则完成某种近乎恐怖的呼应，偷窥也好，预言也好，其实质都是在破坏，对象是无所适从的现代人群。

徐浩峰眼里的女人都是婊子，不是婊子的，他都意识不到对方是个女的。

影片果然沉闷乏味，但工业时代的人们不就是这样的侧写吗？麻木戏谑或者神经崩溃。邮轮让女主如此害怕因为它既是工业的庞然怪物，又是害怕远行改变的标志。婚外恋只不过是沉闷的一剂调味，真正讲的是一个在工业海洋中迷路的女孩。

#chris evans导演处女作 一直没舍得看林克莱特的《爱在》三部曲 看看午夜降临时的纽约也是不错的 光影很美 配乐也很符合清新文艺爱情片的“流行” 午夜邂逅 十万亿分之一与二分之一 都有可能发生 看起来明明微不足道的选择 却偏偏会是你人生中最重要的决定 人生中最糟糕的夜晚 也许恰巧是最美妙的夜晚 和陌生人快速熟悉 聊一聊生活中所有残忍的事情 你不可以让你所爱的人 左右你想如何爱的方式 没有什么是完美的 总会有磕磕绊绊的 你只是要选好一起磕磕绊绊的那个人 如果真的要打给过去的自己 我只想说 未来的一切 都像隐藏在画作背面的酒店涂鸦 也许会超出预期 只要你愿意翻开它 “would you be likely to return：”

怪异的声音，怪异的行为。色彩是挺突出，但是我也并没觉得怎样。