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香港新浪潮时期以鬼喻人的创意层出不穷，不搞大制作，仅以化妆、声效、色彩、烟雾布置障眼法，惊悚氛围就很出彩；秦祥林的形象倒很符合窝囊倒霉蛋，风流俊俏扮相出现在恐怖片中自有一番对比戏剧性；卡司一流，大牌龙套不少；几个同事下场有凑数之嫌，究底原因未陈述，开放结尾好。

18.6.10 给一个机会过一遍臆想的人生

＃CC＃改編自鲁茂·戈登小說。影片在地理上如此有福——让一条大河横贯我们心间，在从［人性角度］赋予的景观里，吠陀教赞词曾念：“水是我们的母亲，水渴望着参与各种奉献，循着自己的道来到我们身边”，这种［有机精神］是影片［因果］探讨的来源，带着一种启迪讲述者的回忆，三姊妹因对上尉情窦初开，而忽视了后来咬死弟弟的眼镜蛇。死亡发生在他们躺在柔软草坪上午睡的时刻，仿佛在辽阔的柔软水面上，做着无尽的梦。 女孩于弟弟死后，独自在河上漂流，巴尔扎克写到，“船的晃动，模糊地模仿着在心灵深处浮动的思维。”此刻［雷诺阿笔触］出现了，他常在叙事中融入其社会见解：大河不仅是渔民运输黄麻的经济动脉，本土人的生老病死也都围绕着大河，这让大河拥有了［母性］。因此女孩母亲的［胎孕］与结尾时新生命的诞生，又带来了甜蜜的惬意。

论如何把一个简单的故事拍的有趣

放牛班的春天+浓情巧克力.不在巴黎.天籁在瑞典.