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难以置信的感受 真实但是干涩 我能记得加长豪车皮沙发的纹路 能记得车窗上雨后的痕迹 能记得玻璃杯后折射出的水果的颜色 但是不记得人物之间的任何情愫 牵绊太浅 太突兀 即使不断说服自己是配音的缘故 但期待中的高潮迟迟未现 现在已经开始为不能赏识这部新千年以来划时代的作品而自责了

其实应该是很不错的。不过我不太喜欢这种第二部搞个前传的类型。而且不像第一部，导演做出了很多巧妙地细节。但是第二部感觉和书里内容过于一致了，我是先看过书才看电影的，感觉有点乏味

关于技术的讨论有些喧宾夺主了，这部电影本身还是李安特色的文艺片。李安就像一个观察员旁观美国大选，既不选希拉里，也不选特朗普，而只是想搞清楚，美国人到底咋想的

镜子之于老塔，是他穿梭于记忆、幻想和回忆碎片的「任意门」。本片没有线性时间发展的逻辑，有时空的交错和重叠。他似乎也在透过这部影片，告诉观众：你不必懂我。诚然，《镜子》很难看懂，但零星的片段叙事不难理解，以及影片想要试图去诉说的主题，关于母亲，关于塔可夫斯基的母亲，和他的童年。摄像机介入了叙事，甚至成为了一种可以对话人物的活物。尽管这部片子关于母亲，但老塔对缺失的父亲的迷恋，是显而易见的。在长镜头调度里，我最爱影片结尾：年迈母亲，与年幼孩童，在同一时空里共享着彼此时光，这显然是超出现实逻辑，现实时间上的错位是不可能实现的。而关于影片政治性解读，是年轻妻子在恐怖时代里，因怀疑拼错斯大林名字而发疯似的去报社查找校样，更讽刺的是那位女同事突然变脸，对威权主义时代里个人崇拜的抽象化讽刺，技法无人能敌。

当你恐惧的事情真的发生了会发生什么？…精神分析的味儿很浓