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现在的戛纳电影节真是个小怨妇，这种片子都能进……

亲密细腻的情欲体验与女性主义电影绝非捆绑与一道而不可分离的，因此《钢》或许是关乎女性对个体、欲望的再认识，在挣脱钢琴的束缚后，艾达涅槃重生并以重学语言来正视自我，但这依旧是建立在父权社会上的伪解放，远不如让娜迪尔曼刺向嫖客的一刀、《雏菊》中女孩的无政府主义式戏弄与《女孩》结尾主人公自觉选新伴侣的行为来的果决有力，以至于不得不承认《钢》是女性电影的隐形倒退。摄影机内在性运动在与自下而上/自上而下的综合镜头的抗争中败下阵来，水平的，平直的女性视角让位于男性化的注视目光，坎皮恩毫无努力消解令人作呕的窥淫机制，无论艾达的女儿或是斯图尔特，尽管目的与手段不同，但在一览无余的裸露戏份即使得艾达的隐私荡然无存。（见笔记）2022.7.11

視聽語言的運用 有著超齡的熟稔… 借用玻璃折射與反射的特質，多處虛像與實像並置於同一個平面，類似瑪雅黛倫[午後的迷惘]，天空疊映著車內男主的臉、戶外練習舉Boom桿的學生疊映著男主的臉、夜雨中閃爍的霓虹燈疊映著男主的臉… 男主似乎抽離於學校、家庭、自己的人生，抽離於整個世界之外，就這麼開著輛二手吉普車四處遊蕩，嚮往著內心的蒙古草原… 電影學校四年到底都在幹什麼？所謂的'創作'真的可以教嗎？到底何謂長大成人? 如果融入社會註定變得油膩[類似導演和攝影]、變得隱忍[類似女友]、變得擅用關係[類似父母]… 那麼，有沒有可能，選擇堅守內心的那片'淨土'，又或著 化身脫韁野馬，肆意馳騁？如果說 楚浮的[400擊]是青少年的迷惘，那本片就類似是20歲中段'半熟大人'的陣痛… 野馬分鬃, 太極裡的招式，蓄力，準備進攻…(2021TPFF)

感觉开头有点接不上，女主既然在第一部知道了公司的阴谋不应该回来的第一件事就是告公司吗，而且后来还又加入公司的救援队让人想不通。除了这个其他方面都很好，尤其是节奏的把握。除此以外还能在里面看到星际穿越，阿凡达，生化危机2（游戏）等等，算是好多游戏或电影的灵感来源吧。

魏书钧是否要拍摄自己的“太极三部曲”：《野马分鬃》、《白鹤亮翅》以及《？》。他已是一个自己的美学体系很圆融的导演，虽然年轻的表达欲与无意识中渴望被理解的心态让结尾有点拖沓。 他是否正在打造中国人自己的成长公路片，吼书与马嘶，在对抗中发出灵魂的暴裂声。每一个少年都想去真的大草原流浪，但生活永远不在别处。一个永恒的追问：他们是否终将登堂入室，还是永远流浪在路上。