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女人真是一种介于偶像和猎物之间的奇妙生物。越被物化，越被崇拜；她自己也越沉醉其中，越是成就一场自毁式的共谋。歌厅是内心欲望的外在投射，歌舞是从现实叙事到抽象理念的媒介，这种形式化的处理方法反倒让我觉得比竭力混淆心理和现实的那几部要实诚，看得也更舒服。莫名喜欢歌厅的那位host，他是歌舞的报幕人，欲望的引导者，隐喻的承担者，真相的领路人。他是最清醒的那个。 不过我是不懂最佳导演如何胜过科波拉。感觉丽莎的魅力不如她妈妈，对三人行的刻画不如《苏菲的选择》，冲破种族阶层的真爱看着没多真，蜻蜓点水的纳粹影射也游离于主线之外。像一锅试图兼顾而无所长的大杂烩。

虽说这片子不是以悬疑侦破为主要目的吧，为了反应那个时代的小人物，但看的我很晕啊。他的劳模，还有燕子这些都是梦境吗。

经典，最好的歌舞片。男女主角气质出众。

怀着去看犯罪片的准备结果发现是个体改片。暴雪其实是98年那场大厦崩塌，和《钢的琴》可以放到一起对着看，《钢》重启了工厂空间召唤了工人阶级的创造性和主动，这部片里主动却成了保卫干事的悲剧的原因，破败的工厂空间也成了遮蔽罪犯的迷宫，失去工人身份的个体只剩下了无力和无处宣泄……老段苦啊

个人评分5.3/10【D】 鸡肋，但还算看得下去。