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实在高深莫测令人抓狂。分裂对立转换。

聂帅一生最辉煌的两个阶段，一个是建国前晋察冀时期，一个是建国后国防建设时期。这部电视剧最精彩的还是两弹一星时期，值得推荐。

我要嫁给卡尔亨里克，生几个孩子，都由我来养，一切都是注定的，这是一种很安全的感觉——六十年代，伯格曼电影里的女主角之所以患上「产后」抑郁症或许是因为他偏执地把「艺术」创作理解成了「女人」生产。这种叙事的弊端在于：一旦放弃这套说辞，演员无法解释自身存在的合理性。护士口中的「卡尔亨里克」可能是那个遭受背叛的神秘男子，可能是那个多余而被抛弃的陌生男孩，当然，也可能是看不见摸不着的历史幽灵。黑白相间亦正亦邪的他过着《沉默》隐居的生活，并通过银幕显现出来。这个「女医生+女护士+女演员」结构或是《犹在镜中》里「男医生+男作家+女病人」结构的变奏，值得注意的是，这份病历抑或「自杀」分析报告依然从男性书写的历史文献（胶片）里被「男凝」调取出来，这个故事依然由男性「旁白」转述给那些选择性遗忘「过去」的女性听。

石天的戏都是吵吵闹闹的

重看，但仍需再次重看。与《放大》一体两面，却又几何倍数地复杂深远。从室内剧出发。演员与护士、本我与自我的心理搏杀；反思电影本体。符号与语言先于现实呈现。即使有二维上的纵深，银幕上的面孔能否幻化为三维上的实体？它就“电影是否具有独立美学的艺术”给出了正面肯定的答案；哲思天问为终。开场的蒙太奇与屠杀越共影像殊途同归——暴力无由，勿问西东。上帝对此缘何凛冽地沉默？若上帝不存在，安全感何来？冷硬肃杀的法罗岛如伯格曼心中的乌托邦与世界实然间无主之地，摄《假面》以正视自我假面。