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守城第一日 日军兵临山下，十万火急。 守城第二日 敌众我寡，走对一步生，走错一步死。 守城第三日 兵来将挡，视死如归。 守城第四日 毙敌二百余，日军暂退。 守城第五日 数日激战，伤亡近半，援军，援军！ 守城第六日 仲贤殉国，尚存百余兄弟。 守城第七日 守土有责，誓与宝山共存亡。 1937年8月31日至9月7日 姚子青率部600人在上海宝山与上万日军奋战七天，终因寡不敌众，全营官兵除一人外全部殉国。

终于把传说中的这部看了~~~有预感不会太喜欢~~~果然~~~！！但还是因为《九》所以好奇看了这部！

2017年曾因其不错的豆瓣评分关注并推荐给喜爱军事题材的贱熊过，2018年我才终于得以观影。本以为中小成本制作有限，结果战争场面拍得还挺给力，真是让我为其当初的低排片、少人关注感到可惜……1937年8月31日至9月7日，姚子青率部600人与数倍于己的日军浴血激战，终因敌众我寡，全营官兵壮烈殉国。

所谓“1/2”的半部电影，既针对影片内的角色导演圭多，固然也针对影片本身的创作导演费里尼。在二者被建立起自传式的同一性之前，差异性亦是不可被忽视的。圭多的半部电影是针对作品存在而言，是片中那部混杂了心内心外各种繁冗元素的未完成的影片；费里尼的半部电影则是针对创作处境而言，这意味着一个导演生涯的分水岭，外在的、直观的、质朴的乡土性让位于内在的、间离的、复杂的现代性。由此，生长于传统小镇的费里尼感受到了无尽的现代性（都市、上流社会、资本）的胁迫和压制，这对他而言首先便呈现为危机；不过，费里尼的《八部半》终究是一部被完成的作品，是完整的存在，此即意味着圭多的不完成恰是费里尼的完成，不向现代性妥协恰是费里尼秉持自身、继续创作的方法取向。因此，圭多并非费里尼本人单纯的同一映射，二者是辩证的对应关系。

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