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人生多数是急弯，逆流而过才是真本事

温吞，点题拷问那段是精髓，除此之外角色、情绪、细节都不够有力，蜻蜓点水般太像毕联作品了，柏林场刊最高有点吓人

和第一部相似的套路。导演是把多线叙事的好手。从两科伊桑儿童上错卡车和两博士坠机这两条线开始铺开，展开到儿童逃亡线，桑人寻子线，女博士坠机线，男博士追逐线，两士兵搞基线，卡车司机寻路线等等，最后完美交织在一起达成Happing Ending。连女博士都官方吐槽Are we supposed to kiss now? 抢鸵鸟蛋戏全场笑果最佳。天知道剧组是如何把野生动物调教的这么好，演出效果这么惊艳，当然这很多也是剪辑的精妙之处。

4.5 “沉默的控诉”。「从不很少有时总是」是问题，而非答案。能够轻易感受到电影中来自学校、家庭、城市及其背后所代表的父权社会的全方位压迫，整个空间环境的都企图将她们自己的微弱声音吞噬。很朴素的青春切片，而这就已经包含了太多的惊恐，无措与悲伤。每个人的成长都好比是在旅途中面对即将迎来的所有未知，而旅途中的她们还受困于必须时常拖拽着的“行李箱”，这就是常伴于身的束缚锁铐。最可怕的是，她们所经历的一切，也不过是日常生活的一小部分罢了。伊丽莎·希特曼最正确的做法就是把所有不堪的来龙去脉都隐藏在了银幕之外，比蒙吉的角色代入要好太多，肢体眼神代替言语来传递情绪，二者都不是绝对的冷与暖，但可以确定的是二者都是“失色”并且痛苦的，都是被强行剥夺自由与成长过程的被动者。问答是内容主干，两个人的牵手才是点题。

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