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这个故事真是套到哪个国家哪个地方都能成立的样子。之前看《光》才看到一大半，现在看这个等于是补看了一个结局😂，因为故事情节没什么改变。受不了大马普通话才没看完光，台普听着舒服一点。😳

巴黎部分的动作戏很结实，但还是实在无法理解麦奎里怎么能把所有带台词的部分都处理得如此无趣。最后一幕冗长得催人入睡。怀念布拉德伯德在第四部的尝试。

实现了一次对藏区的“祛魅”处理，摆脱非藏族导演对藏区文化符号及自然风光过度呈现，将其还原为一个纯粹的叙事空间，以四季的时间串联起一个家庭中的关系变化，不过这种创作仍然是略显概念化的，外部空间与叙事并未紧密结合，无论是主题的构建还是视听语言的使用都过于单薄。

坐船到那头又走回来，也真是醉了！这些长镜头又没有任何叙事意义……神经病影片。

我是个俗人，我就觉得陈思诚是华语商业片的天才，多种类型元素之驾驭都显得游刃有余，除了秦风的服装永远都那么土以外。他是一个很懂中国观众的导演，他知道如何在春节期间用一种低姿态的土味方式来宣讲他的一套“刺客信条”。《唐人街探案3》最被忽视的解读点在于其戏里戏外所构成的地缘政治意义，这一部冒险与探案并行，抗战遗留情绪以一场父女审判悄悄消解，最终获得结果是东亚与东南亚区域的合力并进，中日泰共见烟花升起。上一部纽约只是过客也是过去的起点，而下一部直指西方近现代文明起源地英国，并套用了玩家们最为熟悉的“圣殿骑士”框架，构建了一种东西方在文化本源上的交流或者说是对抗。这是我对这个系列后续最大的期待缘由。