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屬於兒時回憶，那時總盯著“鳳凰衛視電影台”不放，現在看了，覺得破綻百出，當給生活加點料吧~這能這樣安慰自己了

宁静抒情的影像叙事诗，亲情的温暖，爱情的心酸甜蜜，8mm胶片上的时光如梦幻泡影。当我的光曝在你身上，重逢就是一间暗室。金基德《坏小子》。

最后跳窗户时吓劳资一跳

三星半 创作的妥协，非常不文德斯。归家之路重拾语言功能——藉以表征自身而获取逃脱孤独的路径的手段，面对飞机的失语逃离实际上就是沉湎于往事代表的过去面对现代性侵略的无措。而在“家”的中段，崔韦斯与亨特完成父子相认。崔韦斯为构建父亲形象穿上沃尔特的衣服，于此人物关系开始悄然互换。在后半段的寻母之路中，崔韦斯-亨特对应沃尔特-崔韦斯，寻母之重拾也是《城市漫游记》的隐题。言语中置换的“巴黎”意义，亨特祖父对祖母的时髦想象，被崔韦斯继承，于此对妻子产生不合理的想象，而成为嫉妒来源。单向镜面使得最后的言语体认成为犯七宗罪之一“嫉妒”的崔韦斯对代表静默的玛利亚形象的珍进行的一场告解。亨特被移接，离开的崔韦斯仿佛罪恶已洗净。是只能被原谅不能被审判的一次绝对赎罪，看似直面终极意义却只是一场不彻底的溃逃。

九年后二刷蓝光。嘉禾用德宝的「富贵逼人」和新艺城的「开心鬼」这两个喜剧系列嫁接出的产物，但实在是做得稀烂，而且作为唯一在两个系列中都有出演的珍妹却没有登场。黄炳耀的剧本悲观得厉害：在煤气事故中意外死去的骠叔一家发现在地府没有居所，只好短暂还阳一个月来挣钱买加拿大墓地（连死人都要逃离97大限当个移民鬼）。如果说被派去当线人的骠叔和当按摩师的骠婶还算是喜剧向设定的话，那么下海当舞女还要被贵公子欺骗的吕秀菱以及痴心一片还被冤枉为杀人凶手的吴大维（但这事骠叔一家确实也有点责任）也太现实主义了点。没头没脑的低级笑点场景不少（斗鸡眼的鱼头云/被僧人暴打的叶子楣/召唤鬼魂的印度阿三），骠叔骠婶也市侩到了极点令人讨厌。25岁的浩南哥这时候还能演警察，全程卖肉只为衬托吴大维坐怀不乱的叶子楣还不如去演三级。