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我还以为那个男青年是她的救赎。结果只是一同来体味失意罢了。

“既然做梦，就做大点” 这句太深得人心了。——2010年最天才的电影。“谁又能说，现实不是梦境。” Do you remember how you got here?

在平行剪辑结构里讲述了三线交织的“内心与现实”的爱情故事，这种结构一定程度上导致了角色在场景中漫步的大量使用，外化为角色对内心印象的追逐。有趣的是，频繁使用panning和tilting除了用于表现环境和重新构图，也系统地形成了某种细腻地知觉印象，跟随着角色不安的矛盾的内心略微飘移。和冈斯在第十交响曲里的叙事结构相比较，德吕克也从信件打开回忆匣子，但很快就无拘无束地进出回忆了。

制作是真的酸。7.5/10

像单纯又愚蠢的《文雀》一样，将可代替性职业与命中注定的天职之间划上等号的「王室」女儿，很容易「稀里糊涂」就被「历史幽灵」这个权力上位者描绘的春秋大梦「洗脑」欺骗，并随时被它带有侵略性和吸附性的「神圣」暴力伤害与出卖——自愿沦为消费主义「选妃」机制下的《娼》妇《雏妓》和奴隶，以及资本原则下麻木而自主运行的赚钱机器——至死都活在基于漩涡般的权力《铁三角》结构筑建的《桃色公寓》里，日复一日地体验着SM游戏。显然，那些「不开窍」还在通过肉身抵抗「以死相逼」胡波式理想主义青年最终得到了「肉身解放」这个惨烈而悲壮的下场。正所谓，杀一儆百。那些思想解放又无法真正做到知行合一的青年只好缴械投降：在这部富有人文关怀和体恤精神的作品里，自觉形成一个庞大（微小）的、虚拟（具体）的、网状（单独）的「道德」舆论场域。