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没办法，我不喜欢宣萱，看到她的剧，喜欢不起来。

故事的大部分时间已经与驯龙无关了，龙成了配角，故事的主线是男孩的成长，如何因为亲情关系迸发出成长的动力，最终变成父亲那样勇敢的人。这是个不错的故事，亲情多了些，冒险少了些，节奏弱了些，情节低幼了些，被黑化的反派毫无存在感，好在笑点不断，飞翔的3D效果能让你感觉到身边的气流。★★★

当年看到这个电视剧很嫌弃，感觉整体给我一种“穷酸”感。长大后一看感觉到是不错。觉得不错的地方在于剧情，这个剧本身的制作感觉也就那样吧，毕竟没那么多钱，几个演员倒是不错。

剧的制作一般，但是太喜欢这个主题和氛围了。89年的前一年，尚未研究透彻的病毒，糟糕的医疗环境，愤怒、无知而又愚蠢的群众，背锅的一线工作者，在宣传里背锅的太平洋对岸的敌人...这样的剧就该拍他一百部。

首先采访了塔可夫斯基、路易·马勒、多米尼克·桑达与保罗·施拉德等深受布列松影响的影人，路易·马勒将布列松视为灯塔（一如新浪潮中“电影手册派”的观点）。随后，分项（如摄影、表演、风格）说明布列松的风格特色与美学观，一方面通过引用《电影书写札记》中的金句，另一方面通过解析布列松几部经典作品中的片段（尤其是[武士兰士诺]，及[死囚越狱][很可能是魔鬼]）。接着，两位导演采访了布列松，但布列松总是答非所问（一如保罗·施拉德自述若干年前作为杂志记者采访布列松时所遇到的情况）。最后，以1983年戛纳电影节（亦是在全片中多次复现的核心点）最佳导演颁奖礼收尾，布列松摆手未发言，老塔则致辞道：“非常感谢。”两人手挽手离场。| 以抵抗情绪来创造情感 | 给观众想象空间，让他们想要去想。（8.5/10）