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不免要和兄弟连比的,这个在剧情上可能显得难吸引人些,因为没有兄弟连的紧凑.如果兄弟连是人到壮年时的激情和理想,那这本就有点像老年的散漫深刻.唯一不舒服的是里面演员更换的太频繁了,里面的主人公很多都是青壮年时期开始出现演到中年有的就更换演员,以现在的化妆技巧来看完全不是问题,不知道斯导这么做是不是想更多的人参与呢.

延续第二季风格，海啸大事件细节到位，有喜有怒有哀有乐，各组cp太有爱了，结尾buck总算可以放手。

因果纠缠的两桩谋杀案，爱情升华了所有罪恶。让娜·莫罗如幽灵般游荡在巴黎夜色中，有种莫名凄清的美。为啥大师们的处女作都这么厉害~~~

这一整季都是讲传奇人物的崩溃。不知道村西为什么这么迷卫星电视，卫星电视是让他彻底失败的直接原因，根本原因还是他的刚愎自用、盲目自信。也许不是刚好碰上日本经济低迷，也许救命钱没有被盗，也许高利贷没有继续充值卫视，会暂缓村西的失败吧，但估计也只是早晚的区别。这季的魅力就是看村西如何作死，如何众叛亲离，这是一种崩塌的震撼和失落。

与戈达尔和罗伯-格里耶一样,路易马勒以黑色电影开启自己的长片创作; 本片惟妙惟肖地继承了如库布里克《杀手》等电影的好莱坞类型,而又开科恩兄弟式的当代作品之先声. 尽管如此,它并非工业流水线的套作:其反传统之处乃是在精妙的布光下使情绪的描摹大于情节的编排,让娜莫罗的午夜游荡宛如《夜》的预演,始终未能得见的苦命鸳鸯,萦绕心头与耳畔的猜疑,实际上总是关于现代人挥之不去的焦虑、忧郁与孤独,一如那支寂寥的小号.