888048理财婆高手论坛-理财婆169292三肖三码-理财婆169292将慈善进行到底-理财169292网站彩民一码-理财婆论坛041366

杨德昌罕见地把镜头从现代都市移开，而聚焦于过去的历史时期：台湾的六十年代。由于是对历史的回顾，作为广义上的一种记忆形式，诸如长焦、近景等带有主观性的意识流手法便被应用于其中；同时许多白天情景也被赋予了视觉的暖色调，更渲染出年代感与历史回忆的形质。另外，电影文本由于本片庞大的体量，呈现为一种类“长河式”的结构；最终在《一一》当中，类“长河式”结构与符号秩序结构达成统一。有好几处极度震撼的场面调度段落，完全黑暗中在台球馆对山东帮派的杀戮、父亲被告知被释放时对背影的镜头推拉、小四捅杀小明后十字路口的固定长镜头（我们与路人一同凝视，残忍）。另有两处值得留意的细节：“小四”的名字被当作鬼脸，和影片最终结尾，沙哑的收音机播出大学录取生的名字，这不稳的广播音频好像是啜泣，是对政治、历史、以及普遍人生的悲哀

新海诚与宫崎老爷爷一样，电影永远是展现世间美好的一面，画面真是美啊（就这画面必须得多给一星），每次看他们的动画都有想立即去日本旅行的冲动，这大概就是牛逼的文化宣传和输出吧。故事明明比上一部你的名字有进步啊，虽然还是很幼稚，但至少还算是个原创故事，而不是触不到的恋人动画版了。那些用成人世界的逻辑去批判这个电影了，内心得有多阴暗了（同理寻龙传说的好多评价也是这样，还几乎要引申出辩论了：背叛的人值不值得再次信任？）。在2个小时的电影世界里保持童真、美好一点不好吗。

4.3星 拍得很有全球格局。

看完爆哭了半小时。最大的问题是观众很难对主角们产生共情。“无法理解”好像是问题，又是主题。故事里有“我们”和“他们”，导演却没有刻意引导观众带入“我们”，反而放任观众变成“他们”。比如男孩为什么离家出走？如果剧情交代得更清楚一点，让剧情合理，也让屏幕前的我们能理解他。然而，现实中活在日常之外的人，确实是很难被理解的。“我们”从有限的经历里和也许错误的环境里得出了认知：别人是不关心我的，所以也不用去解释。男主和女主都没有在故事中说过太多为什么他们的生活是这样子，但他们双方看起来是理解彼此的。这样的处理展现了冷冷的现实，把两个人实际的困境摆在了观众面前，但却把想要理解他们的观众给推开了。这样观众视角变成了：你们胡闹，不要连累我们。但我还是好喜欢。已经不能活在日常里了，那就去抓住唯一重要的东西。

「如果十年之后杨德昌再出现在我面前，我第一句跟他讲的应该是，对不起」。小野和杨德昌成功地用自身书写了人与人最简单的相处模式：一起走到分开。像彼时新电影中屡见不鲜的结局，少年人都在夏天里说了再见。