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sisyphus.真实这个词语没有修饰语。

那时候我还很愚昧。然后被感动了。（艾滋男身为烂片之王，这部确属上乘之作）

封闭叙事的惊人剧作，在底层人互相倾轧的大框架下再细分出性别叙事，一步步呈现女性走入困境深渊。母女二人命运对照，母亲嗜酒，通过性交易在房东处获得酒；罗塞塔也曾有机会依附男同事，但她并不想重走母亲的路。导演安排了三个层层递进的情节道出男性主导的社会里女性步步为营：利奎提供食宿，伴有年轻人的玩乐，她躲避；接着利奎帮忙捞瓶子掉入水中，她面临获得一份工作和守护良知的选择；她被解雇后，利奎邀她一起卖松饼，罗塞塔拒绝一份依附于男性的兼差。三件事铺垫两人的友谊，一直无顺拐，这让罗塞塔的选择成为下半段的麦格芬，揭发利奎就变得意料之外情理之中。剧本和拍摄手法把环境变量降到最低，无从得知母女二人为何沦落至此，手持虚焦弱化城市背景，所有感官通过镜头与人物同频。我们深入罗塞塔内心，却不能了解更多前后因果。

2011：四星，开头很炫，杨德昌的形式主义诉求反映在摄影师的媒介自反，小说家的写作（以及双重结尾），以及音轨上的心思。蔡琴的歌，游安顺。对中产阶级家庭的拆解和[海滩]、[青梅竹马]如出一辙。杨德昌真冷。2018重看：五星。修复版质量一般，多线结构开得看似松散但是后面拧的比较紧紧，对都市空间的展现很有想法，尤其是这些人之间的连接方式（以拍电话线的那个长摇镜头为最，太亮了！）。当然声音是在是太棒了，还听到了不少蔡琴。

早年抛家弃子的母亲在车厢内向外张望，期盼女儿能来送行～ 嗯，无人相送，悲！ 白发人送黑发人的父亲，面带笑意的摇晃起外甥女的拨浪鼓～ 嗯，无人陪伴，悲！ 寂寥的人生啊，如暮色苍茫，这片子的悲，绝对是深入骨髓的，直到最后一秒，都没有春天到来的迹象。 另， 小津导演啊， 宁可你再嫁女儿， 也不可以这么玩啊……