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最后几集真够得劲，nice~~!话说最后一集最后面那开大货车的老头那眼神，太吓人了。

瘦高、优雅、细腻、悲悯、孱弱、苍白的钢琴师，静默弹起一曲浓郁的国恨家仇。波兰斯基说他之前的所有作品都为此作准备

科技这么发达的时代通讯技术为什么这么差(─.─|||

看罢本片，深刻感受到了波兰斯基的导演功力。虽没有像《水中刀》或《杀戮》那样应用太多个人化的作者语法，但胜在综合性的场面调度带来的巨大沉浸感。由此来说，《1917》所做的沉浸努力反而显得表面，它更多是偏重于“一镜到底”的技术手段所引发的真实体验感；至于本片，它的沉浸感是来自各方面综合作用的产物，波兰斯基更强调对所谓“场”的控制与设计，因而最终带给观众的是切身性的氛围，而非机械式的控制。另一让人印象极深之处，是本片对“死亡”一类的创伤性事件的刻画，波兰斯基采取了“白描”的方法，既不暗自遮掩，也不渲染加大，死亡停留在真实时空当中，静谧地度过一瞬间。如此死亡场景，进一步强化了观众的切身性，又在电影情绪上传达出一股冷而无奈的悲哀。二战中的犹太人惨剧是世界性创伤事件，再加上波兰斯基的私人遭遇，切身更刻骨

这部短片更像是新海诚交的作业，而20分钟的元素也包含了新海诚全部的特点和内容，无非就是楼梯，天空，列车，雨，脚，手机，路牌，和异地恋，片子本身也太过文艺，就算是叫做新海诚之后大作的预告也不为过，诗情画意。