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杨紫琼真的是太厉害了，非常棒的表演，完全瓦解儒家家庭价值观，去他妈的多重宇宙，我要我想要的生活。

在生死边缘互相依赖，跨越阶层的灾难爱情片～

用多元宇宙的外壳包裹家庭温情内核的做法是有效的，但这种高概念新鲜劲一过还是要靠故事来把观众按在座位上，然而本片在多元宇宙的高概念运作上还是有些流于形式，特别是到了后期甚至成为了叙事的一种累赘，而文本方面本片的救世主觉醒也落入了前期铺垫远比后期高潮更有意思的俗套，况且还有不少其实并无必要的荤段子型笑点，而杨紫琼虽然凭借着喜剧和功夫两立的卖力表演维持住了全片的节奏，但这个故事在表面的全程高能和花样百出之下，显然并不像它宣传的那么有趣。

完全地沉醉于电影之中。黑白肃穆又干净的影调，魏尔伦和里尔克的诗篇，马奈的油画《自杀者》，里姆斯基的音乐，风穿林过的声音，都使得这部工整、克制、沉静、复古的电影显得更为悠长。可以说是一部反战片，也可以说是一部爱情片。看完全片，在为阿德里安和安娜动容的同时，也不由得明白了“弗兰兹”为本片片名的缘由，那位热爱巴黎热爱小提琴的和平主义者、步枪里没有装一颗子弹的弗兰兹是这场“父亲为杀死儿子而庆祝”的残忍战争的“自杀者”，而阿德里安和安娜的自杀也有了向死而生的意味，“生活继续着”。ps，突如其来的身带疑团的脆弱、忧郁、瘦弱的神秘文艺青年，怎能不吸引女主的爱啊

也不好意思打太低分，整个电影有一种“虽然我看不太懂，但应该大有深意”的质感。盲猜可能与移民背景，身份认同有关？共性的情感部分（比如夫妻 父子 母女 性少数…以及淹没在琐碎奔波中的生活的不易）被离奇的故事展开包裹着，反而失去了一种脚踏实地的真实。每一次的情感转折我都没读懂那些台词的意思…在一团嘈杂和荒诞诡异之中，两块石头那一段显得格外美好，让人真正喘了口气。或许每一次跳跃所需的所谓“超越统计学的小概率做法”也正应和着这一点奥义：跳出现有的生活需要一点离经叛道。但被生活千头万绪牵扯着的我们，与得到所有超越所有这个境界实难共鸣