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3.5，博格丹诺维奇是新好莱坞的一个异类，其影片的黑白影像，以及对于剧作结构工整性的强调，展现出对于好莱坞神经喜剧的怀旧之感，《纸月亮》将公路片这一曾经激进的类型置入古典阶段。大萧条以及禁酒令成为了某种乐观主义的想象——好莱坞的全盛时期——幽灵般的配乐强化了这一点。旅程对应着家庭（父女）关系的重建以及卡普拉-罗斯福式的改良主义，从某种意义上是一部带有左翼色彩的福音电影，但绝非对于30年代的重复，而是仍然引入一种间离感，虽然短暂，但人物仍然会看向摄影机，或是直接朝向摄影机剧烈运动，博格丹诺维奇发现间离是反讽的策略，以便更好营造幻觉，在影片中，《圣经》情感被Mr.Pray的推销手段反讽，却又在影片结尾被这种情感捕获，因此，伊斯特伍德的《完美的世界》是一次不成熟的重拍，却同样充满父权制色彩的认可。

会饮篇永远是最好的情书。导演和演员们都是很自如的状态，两主角青春期的焦虑，对彼此情感的逐渐辨认，养子对自身地位“缺失”的不安都处理得较好。大人部分的情节却太用力了，当然啦，助攻得好!

“坏人”的真情毕露是个感人的套路，何况还有一个可爱的小萝莉！

生活让你鸡飞狗跳，心死如灰，但不时的，让你动容又温暖