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后来杜琪峰后来又用了一次镜子对决。邵美琪在那里面神搓搓的样子我都想跳进去扇她两24

一直觉得啊...没从宫崎骏电影中所感受到恐怖的人..是没看懂宫崎骏的啊...那是一个人能变成猫的世界啊....当人不再是"人"该怎么办...到底是什么定义了人呢.....

好电影的一大特点就是在观看的过程中随时会被片中的人和事触动，随时都会有感而发，但全片下来却因为感触太多反而不知从何说起。《一一》的优秀在于其中的每一个角色都可以做为解读本片、感悟生活的参考系，于是，看一遍不够的话，再看第二遍吧。可人生呢？

“都没有人看电影了，也没有人记得我们了。”总觉得电影是谈不上“沉闷”的，虽然节奏很慢很慢，镜头会等着跛脚女人一步一步踏上楼梯，固定的机位就怼着零零散散的观众一动不动，聚散离场时的空境会停留着许久，可是这样去情节化的、陈列状态的表演会冲淡媒介的隔阂，银幕亮光散着观众的脸，凝神聚气地同谋百无聊赖。剧院空间的解构使三段不同的时空坍塌，“演员”与“窥探者”的相互关系在流动，画内空间的《龙门客栈》成了听觉连续的信息流。没落的老剧院与老电影贴画，潮湿粘稠的雨夜，骑着摩托的人、鬼魅般嗑瓜子的女人、日本男人与饰演自己的石隽，一台姻缘计算机与半个寿桃，透过蔡明亮的镜头能感受到迷影者深切的热爱，他把当下的城市与时空当成过去一样怀旧，正如那个跛脚女人会走下去，片尾字幕会升上来。

非双男主粉，导演编剧是真的厉害，看得我一愣一愣的，前十集很好看，希望整部剧能保持水准，讲好故事比选好演员有时候更重要