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蒂姆•波顿一辈子都在拍这样的电影，在他的眼里，死后的世界也是这么可爱。活着的人总是忽视了怪异和不寻常的事，而我就是一个怪异且不寻常的人，我之所以很如此爱蒂姆伯顿，正是因为我在他怪诞的梦里找到了自我，黑暗、沉寂、阴郁，是他告诉世界，这一切都不是缺点，哥特的故事也可以讲成童话，古怪的人也有能够有爱。

身脑俱残的女主和苦逼短命的婊蜜们阴阳相隔 劲峰杜大竟不惜贱示智商众着齐屌蕾丝小硬裙上台装疯 然而我仍爱着何老师 我相信此片只为赚钱 别无他意 何老师我爱你

侯麦先是一个编剧然后才是一个导演，而且可能是所有知识分子型导演里最懂得享受生活之乐的导演。他导筒下的人和事都并不存在真正尖锐的对立和矛盾，他的电影涉及的社会层面非常窄，这两个特点也将他的观众从普通的乐子观众区分了开来，甚至可以说，只有把电影真正当成艺术来欣赏的人才会对侯麦感兴趣。但受众面的狭窄从来不能说明电影主题或情感上存在缺陷，那些到处叫嚣着电影永远都只是大众文化奶头乐的人在面对这样一部全部镜头下只有生活场景的电影时，也不得不承认电影确实可以变得非常精英主义并富含思辨性。《春天的故事》讲的是有条件接受高等教育的家庭的故事，全片的对话都出自熟悉哲学，感情细腻的角色之口，电影所展示的东西越是无关紧要，深层文本就越是消解了生活的沉重，到结尾所有的误会和隔阂都溶解在浅浅过曝的春居图里，留下春色暖意

拍的挺好，但不喜欢这个故事不喜欢这些人物……

侯麦电影不截屏将丧失其一大功能。房间的书与色彩的搭配、花与碗碟的摆置，皆是可参考的范本，这是其第二大功能。《春天的故事》依然是这种微妙式的对话拍摄，可以说是法国新浪潮中对巴赞写实主义最别致的延伸，心理分析小说影响的运用，“厄勒克特拉情结”的映射，一串项链失踪复得的始末，沉浸入长镜头中，直至最后被人物随意形成的互文关系解体后感到舒畅。