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第一集、如晶说，辩论是思想上的演员。好赞哦！真的太有趣了！马东说，我的底色是悲凉。然而他全面的融入当代，他说反正也爽不到哪去，所以能爽一会儿是一会儿。 许知远就特别知识分子的形象，批评一切。挣扎在当代，他说自己是浅薄的乐观。 两个本质一样的人，一个表现为悲凉，一个表现为愤怒。【我终于明白那个那么喜欢马东的女孩了。马东好像是一个入世很早的人，十几岁在80年代的澳洲留学，打遍零工。回国后只有一句底色悲凉，接着没有出世感，反而更好的入世了！那种很自然的接纳当代，不挣扎不愤怒的如鱼得水般游刃有余的生存着，太厉害了！】

A humanistic view of emptiness。 快艇驶过湖面，马达轰鸣退作一片寂静，音乐起。 刻意的倾斜镜头逐渐摆正，每天起来面对拖鞋的空虚却永远填不满。

克制着自己摄屏的欲望与克制/不想与人建立羁绊是一回事吗

结局我真没想到，看前面以为只是人性本恶说的冷血暴力类型片，加成人理伦常，反转的张力在于为了增强叙事铺垫的可信度，也极端扭曲恶化了对立角色，依然有许多暗示的细节（如兄弟的互动，对外的行动主导）与具象隐喻，有硬伤在依附角色不应该有单独视角，梦境和现实的切换做的有些涣散

比第一季聊得更深入，许知远那带有文人式偏见的视角也是挺可爱的，碰到鸡贼如马东，李诞的人就会有些难掩的小尴尬在脸上，和西川，张艾嘉这样偏感性的人聊又会挺舒服，总结下来是那种在时代里纠结着思考的人。