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隽永的镜头语言如静水流深。流啊流，突然撞上一面白花花、硬邦邦的墙。水泄了，流量萎了。

这是一个主干非常简单并且科幻性其实不强的故事，也即三个人穿越无人禁区试图抵达“房间”——一个可以满足自己任何愿望的地方。但老塔用大量长达1min以上的缓推长镜头来表现它，让时间随着镜头自然流淌，让极富哲学性和诗性的对白进行展开，充满形而上学和仪式感。 虽然影片充斥着大量细节，让人也难以琢磨清楚，但影片想表达的内容在大的方向上并不难懂：是关于精神危机，是人面对自己灵魂最隐秘欲望的勇气，是人去发掘自己信仰的煎熬和过后的痛苦。 老塔用三个社会身份迥异的人包括“野猪”（显然是象征），来展现了上述主题，通过虚无主义与绝对理性的碰撞，信仰崩塌和内心秩序的失衡，同时不可忽视的是爱这种奇迹般的力量，进而促使人们对自己的灵魂进行审问，因而社会意义明显的多。

长镜头，元电影，旧时代。新生代导演三大遮羞布。

塔可夫斯基的终极思考。潜行者自诩为信仰的朝圣者，结果迷失在引导与摆渡的权力中，信徒在科学与艺术的夹击中，成了play god游戏中唯一被击溃的玩家。“房间-真理”、“潜行-探索”构成了影片巨大的符号系统，我们都艰难地爬行在追索意义、追索存在的路途中，永无止尽，永不停歇，经历着数场声势浩荡又寂静无声的心灵离散。科学至上的失效、经验主义的模糊与重置、哲学的政治化，三方在幽微的制衡与深入过程中完成了伟大的人类自反使命——反思劳动剥削，反思异化，反思信仰崩塌，反思理性与感性、反思视觉文化，反思视觉本身，“真理”是否还存在？游戏规则的制定者是否还值得被质问？当人们阐述信仰时，内心究竟是皈依还是实用主义的狡辩？迷思重重，答案又近在眼前了。

生命如同蝼蚁，政治略显可笑