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8.5，些许不满旁白密度

这就是典型的让人感到不适，想要退避三舍的新导演的处女作。啥都想说，东一榔头西一棒，啥也说不明白。没有一个角色立得住，没有一条线捋明白。不是所有的能力不够都可以用“留白”“意象表达”“文艺片”来凑的，国内优秀的新导演处女作也不少，多看看别人的，就知道自己为啥不行了。看这种片子真的是痛苦+折磨，一大早一人包场我独自撑，以后真的不能看“朋友圈影评”买票了，没有人说真话的……

大师课。如何把各种元素的交集理成清晰的脉络: 旁白与影像，地下网络与地上网络，静与吵，局部与整体，人与交通。先是在街道的交集点上局部展示，作个体分类，然后镜头开始转动，展示群体，拓展广度，然后镜头开始在横轴竖轴，用绵延的时间来集合不同的空间层次，最后拉开，看到了整个网格的外观。最后一镜太绝，伴随海鸥的声音与被雾遮盖的纽约，充满乡愁的影像回信。旁白的声音不时被交通的嘈杂声盖过也很绝，四两拨千斤地建立起影像与旁白的互动，同时也建立起摄像机后的主观感受视角。

+.5. 情绪戏。倒是觉得前半段情节的演进颇有些生硬，部分重复表意也有些多余。

23.01.10_1st_4*_EpsonTW740 纽约城市影像拼图，都市中川流不息的车浪人潮与家书的朗读并行，两种截然不同的情感属性生出极为私人的观影体验，从固定长镜到位移长镜，本就带有极强纪实性影像风格的阿克曼将都市漂泊的乡愁映射入每一个日常场景，铺陈至最后离开，在船只上的一个固定长镜却浮出流动之景令人叹服