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对于人物状态及情绪把控的拿捏程度跟前后景深变换一样精准无误。当社会层面的表达欲不再强烈，影像就可安然服务于角色而无他求了。在锡兰的作品里，影像和文本总是在一种微妙的对立状态下试图并存，但这部《远方》却越过了这一力求“平衡”的鸿沟，只执着于呈现人物之间疏离感产生的因由，而非带着主观态度来做言之凿凿的社会评判。虽非其作品序列里的最佳，但应该是至今看过最纯粹的一部锡兰。

本来以为是美食治愈片，结果是煽情片，女主一把好牌打得稀烂，不过管他呢，谁知道去波士顿会怎样。丘奇先生真是一个有趣的人

七海之间，孤城一片，心乡在远，几人安眠。

虽然看到一半就猜出了结局，但我仍然以为此片算是合格的urban thriller，各大平台的分有点儿低，我来抬个轿子

极致的两极调度； 远近、大小、虚实、左右、明暗、动静、冷暖…… 甚至声音上的疏密关系都精心设计。 找不到工作的状态，体现出一种距离感； 流淌出人物落寞的状态溢出银幕。 单个镜头里太浓太饱满，在衔接上就会给人一瞬间的抽离感； 这似乎又与人物之间的迟滞状态相吻合。 塔可夫斯基的电影与AV就像理想与现实； 不论你多想在人前隐藏自己现实的囧境， 你也永远要记得“你没有权力放弃自己的理想。” 最后那个镜头对着人物的脸推了上去，直到特写； 此时此刻的我与片中人物一样， 像在深夜失眠时看着老塔与AV的混剪； 是那么失意，且富有诗意……