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对于世界而言，你是一个人，而对于某个人，你是他的整个世界。

梁朝伟的角色和传闻中的“满大人”毫无关系，反而用“美国人记不住我的名字所以给我取了个名字叫Mandarin”来反讽歧视。整个故事最莫名其妙的就是，梁朝伟啥过分的坏事也没做，男主就说要弑父了。后来朋友提醒说男主的武器像哪吒，我才意识到他那句台词的正确说法不应该是弑父，应该是“大不了我把我的命还给他”，这才更符合中国文化。伟仔真的是落拓不羁至情至性真诚专一（恋爱脑）的美男子，还来了个被全世界嫌弃、唯一挚爱因他而死的美强惨人设，真玛丽苏男主无疑。我法拉姐姐太美了，祝福她前途无量。怪兽噬魂的设定挺无聊的，故事的本质应该是，黑帮大佬找到真爱归隐江湖，结果仇家找上门杀了他妻子，他怒回黑道，开辟雄图伟业之后郁郁而终，把家产留给一子一女。总之在漫威宇宙看到做足功课给出诚意的亚裔（中国人）故事，已经很感动了。

政府想让世界看到十六区 看到天真活泼的孩子们 看到被教化得体的人民 看到一个蓬勃新生的国家 作为旁观者 人们当然会愿意相信这种繁荣假象 可作为亲历者 他们会告诉你这不是真正的越南 有人挣扎于温饱冷暖 有人徘徊于生死一线 这才是真正的越南 在这样一片满目疮痍的土地上 战争虽胜利了 却远未结束 理想主义者留下一个悲观的悖论： “越南人民的革命成功了 我自己的革命却失败了” 祖国已与他渐行渐远 他却无能为力 理想当年 残酷现实 未知前路 当你描摹人性 又怎会不谈及政治 电影拍得很沉重 几乎声嘶力竭 受难的人民却被捂住嘴巴 他们死得毫无尊严 更无人在意 唯有借着一点希望的微光 才能有人继续投奔怒海

由成龍、《臥虎藏龍》到《別告訴她》奧卡菲娜一代的亞裔影視既視感，就像《黑豹》最動人處是反派心裡一直記掛奧克蘭小社區，那《尚氣》是電影中能自然生成亞裔文化感性，與英雄電影看來無法結合的陰性描述。設想是紐約街頭成長的美籍華裔們，所浸淫混合文化世界裡，並從聽小時候溫柔母親口中神秘又古怪的家鄉傳說，以及渴望與其實看來不怎麼壞，只不過寂寞又一直在外打拼而有所隔膜，（還要像周慕雲）老父可和解。尚氣質問父親，就算母親沒有死，就算她真的被困在家鄉，你以為救她出來，她又會回到你身邊嗎？同樣對孝道、父子對立，善惡的認知與描寫，骨子裡對個人價值的肯定是現代的，令這部披着東方元素、關於身份、家庭衝突與成長的奇幻英雄電影，在無法擺脫某種樣版之下，不至於陳舊與迂腐，亦是中國奇幻影視依然無法達到對角色的描述與深度。

许鞍华跟陈可辛一样，都是想尝试不同题材的导演。这个片子，映射的还是挺明显的。我们这里比那里更坏，把精英全部杀光。