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civilized dialogue，复杂精巧的剧情设计，偶尔一两个老式幽默，零血腥暴力场景，上述四项在1948年就可以做到（也只能在那个年代寻找了）……

看《龙虎武师》，很感动的一点在于它不再是重复地去诉说功夫明星，不再多的谈论成龙、洪金宝、李连杰之类的，就算谈及也用的是“洪家班”、“成家班”这种称谓，它表现得更多是“武行”这个群体以及背后那么多无名英雄。我小的时候是看香港电影长大的，还是很感同身受的，只是如今再看是宏观看待整个武行的行业，那背后是黄金时代的香港电影，香港电影在那个时候蓬勃、充满朝气，所有人拼命，构思，因为要谋生，要更好的电影，所以所有的心思花费在以京剧演员形成的武行班底里，那时候威亚还没有出现，真是令人感叹的时光。 后来又觉得难过，功夫电影从香港诞生，如今大量的香港武行没饭吃，不得不北上依靠内地的电影，同时传承着也渐渐被遗忘着，内地懂个屁的功夫电影啊，拍出来都不是个味道，也侧面反映了电影作为一个一种工业性质的艺术的残忍性。

想确定普通人从镜头里看这些场景与医科学生司空见惯地看这些解剖场景有什么区别

轻描淡写又四两拨千斤。穿梭于大都市下的渺小一粟，片名已透露叙事的基调。女性视角其实是拍给男性看，现社会“堕胎”话题早已不如过去敏感，无论是半路出现搭讪的耳机男还是行色匆匆的过客，影片都想传递一个信息：请善待身边的女孩。

你只有一个问题，爱现在会做什么？