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在完美地展露蜷缩的羽翼之前，要经过怎样翻江倒海的疼痛；在打开心底深藏的丰盛秘盒之前，要历劫多少狂风骤雨的折磨。站在世界至高的剑尖上，看见你，也看见另一个我自己。///台词：完美不止于控制，还有释放。

无意批判，但即便是如此主观情绪化的电影，拍摄角度和呈现方式也应是客观的，这就牵扯到两种身份（参与者与旁观者）的交缠，于此似乎导演想囊括的东西太多，如父母、姐姐、年代、文明等，但其实这是上述两种身份视角下的分属内容，创作者（本应是局外者）的身份界定不清晰导致自相矛盾，在实际现实与拍摄现实间疲劳切换，最终致使结构崩塌。褒扬之处顺便可推翻映后的建议，必须承认，在时间大前提下电影的内容与意义的丰富程度早已超出原始构想，这不单纯只是父母生活的片段记录，也内含着导演在不同时期的创作心境，前后风格的改变（递进？）恰是客观真实，不必为了“自然”而反自然。

因为小出惠介同学多加一颗星

关于人生无常、关于人生似水、关于人间静好，人们已经说了很多。我最感念的是最后一个镜头，老两口在姐姐的坟旁起舞。让人想起莫泊桑《曼律舞》中一对被时代遗忘的老年舞蹈家，在巴黎郊外的静谧的林间墓地，他们忘情地跳起已成绝响的宫廷舞，一直跳到热泪盈眶。

剧情有点类似于早年的一部日本电影《打机王》，只不过把友情的主题变成爱情的主题，再加上一点所谓感人的老掉牙细节，就出了这部有点山寨味道的商业“大”片，想必是骗到了不少票房