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相比把顿巴斯战争【双方总伤亡】（4400乌军、5600亲俄军、3300双方平民。其中1000人死于俄军）片面地说成是所谓“乌克兰纳粹屠杀1万俄罗斯人”的《战火中的顿巴斯》，NHK还是比较客观严谨的，叙述偏中性，同时也指出了乌俄双方的媒体都在煽动仇恨。《战火中的顿巴斯》作为纪录片是完全失格的，对俄方宣传无条件相信、缺乏严谨的考证，完全是在充当俄方的喉舌宣传。再说了，在新纳粹这点上，俄罗斯是最没资格说乌克兰的，俄有几十万新纳粹，其中参与了乌俄战争的“民族团结”就超过了10万，前身叫做“光头党”，杀害过不少外国平民（包括中国人）。

整片的行为艺术麽？开篇，有点戏梦巴黎的味道，然后，就是艺术家的张扬，自己的执著，事实与非，你我都分不清；最后一段的对比与反差真的很大，一切喧闹最终只剩下寥寥的脚步声

堡垒最强特工身手也太差了，收拾一个保镖还这么费劲

分两次，在飞机上断断续续看完了。安东尼奥尼在《放大》里，探讨了很多哲学命题，相比关注外在事物，他更擅长于刻画人心。《放大》似乎也回答了人们对当代艺术的困境的追问，视角不同，关注的焦点不同，获得的所谓的存在意义，也会有所分别。《放大》的故事很有趣，轻巧，又有导演的深意表达。比如手持摄影机的发明，令凝视与被凝视的人物的关系，从成像世界直接过渡到了现实世界的发生。镜头里凝聚的画框外，又有着惊人的发现。摄影师对“存在”的追索，似乎也象征了我们对于生命是否存在以及它本身的意义的思考。而影片似乎并没有直接给出“存在”是否真的存在，而那个有关“存在”的故事外延，也是一个不可言说的或者说并没有成型的假象叙事。影片结构上，首尾呼应入境的欢呼的年轻群体，似乎也在昭示着一个60年代风云激荡的时代的到来。

一直不敢看，留到最后依旧盼着大姐回来，就像Frank临走前对Fi的挂念一样…说出了11年都没有听到过的对Fiona的夸赞…含泪说再见！Farewell，我芝加哥Southside的Gallagher家人们…