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弹幕都知道看腾讯的综艺，大家互相撕的精彩度远大于短片本身，所以这次节目有导演，有演员，有制片，有专业影评还有更接近普通观众的大众评审。然而怎么说呢，导演一被批评就开始辩解并拿名导争议之作来自比，观众说我不喜欢我不想花我的时间去看的作品，专业影评人一个劲儿的夸并觉得是你们不懂欣赏，制片人看似清醒理智地连知识点带人情世故的去解析和调和，最后面对有背景的导演就开始带着立场地“我个人很喜欢”，而拍了抨击影视乱象的社恐导演差点被直接踢出局。就腾讯的综艺啊，一直这么像岛国爱情动作片的剧情，看的时候贼带感，一旦进入贤者模式就会发现，这都是些什么玩意儿。两星打给部分短片的摄影和美术，美术老师是真的认真在干活的。

摄影和配乐很高级，故事也是极致的压抑感，彷佛溺水的人无力挣扎只能随着波浪偶尔露出水面短暂吸气，然后意识渐渐抽离最后看着自己走向灭亡的过程。男主可能是日本不会出现的丈夫类型，但能歇斯底里爆发的妻子应该也是少之又少，大多数可能都自我内耗要么接受要么灭亡了吧。不过不是喜欢的类型。。。

韩国影视剧已经走上揭露上层丑恶嘴脸、阶级冲突的道路，我们的电视剧还在粉饰太平，讲述都市白领、王公贵族的优质人生，讲述富人多么优雅知性素质高、穷人多么短视卑贱厚脸皮。

婚姻偷情之类是外在的语句，内里是战败的复杂怨恨，在需要玉碎之时偷生，并且这种偷生不是一时的动摇，偷生竟然是生长在自我之中的，上吊、卧轨自杀的几场戏里对这种怯懦极尽嘲讽，对空虚自我的怨恨，生而厌弃生，死又被曾经的苟且一概否定，于是外化为婚姻里虽然不憎恨但却绵延无尽的自我折磨和互相折磨，十分刻骨的压抑；520排这一部也是可以。

抛开复杂的背景不谈，这个节目不是尬夸，就是各种电影大流关于名词解释的七嘴八舌，和对所谓正确创作的指手画脚。像实验这类的名词解释也在撕逼中开始无知觉地被一些导演滥用了，现在导演们拍个片都要脑补一下撕逼大战，然后声明观感不佳便是自己在搞实验了…吴镇宇的《阿英》从放映到点评的全过程都可以堪称为这个节目本身的高光时刻。而他最后的自述也本应是导演行当和导演作品存在的意义所在。电影界当然需要有受大众喜爱的商业电影，但也需要有梁龙这样昙花一现的实验电影和郝杰那样的艺术电影，同时更需要有吴镇宇《阿英》这样的作者电影。否则人们未来所能观看到的电影跟现在大数据洗脑式的强推又有什么区别呢。长此以往，我们恐怕也可能会沦为查尔斯那样的躯壳吧。这些在隔壁《开拍吧》就做的相对较好，褒贬真实，持有尊重的偏见，以及相对包容。