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7.5/10 对地表的测绘活动使城市的母体与根脉曝现，沉降的地层令现代都市有机生命的向度敞开。成年段落中的被摄对象（人/物/景）皆作为一种纯然物质性的存在出现——镜头与被摄物之间呈现出持续的物恋、窥视与测量关系；童年段落中全片为数不多的运动镜头段落配合声景的渲染构成全片的华彩乐章。在《郊》中可以看到本雅明在论述超现实主义时提出的“沉醉的辩证法”——超现实主义的要务是既令神秘/艺术变为日常，亦令日常变为神秘/艺术——就此意义而言，《郊》是真正的超现实主义作品——如此雾霭缭绕的神秘故事，却无对奇情异像的过度渲染，只是在静默中呈现出城市的植物学与时间的拓扑学。能看到许多影子：塔可夫斯基、洪常秀、蔡明亮、阿彼察邦、毕赣、黑泽清……然而与这些作者的差距依然存在。导演未来可期。

当观察者参与干预，观察变得不再洁净。摄影师应该解救镜头下垂死的婴儿吗？文学家应该操纵笔下人物的意志吗？ 文学老师从检阅者和指导者成为观察者和操纵者，再成为被观察者和被卷入者。 学生观察和进入别人的生活，是因为他否认自己和自己的阶级拥有生活。 文学和窥探之间拥有无法明言的媾和关系。 每一个家庭都在掩盖隐患，因而每一个家庭都有可供入侵的弱点。 一部电影文学。

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反转得并不生硬，除了前半段过多的歌曲和慢节奏，其他都堪称完美。后半段紧凑了许多，对种姓制度和政治黑暗大加鞭挞，印度还真是能拍出好电影啊。

8分 如果我小学就谈俩女朋友，本科上清华，一定会变成一个“社会战场上的勇将”以及“吃喝拉撒的动物”。