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若有若无的情绪，不断地被捕捉到，不断地消失。所有的联系像是拼图一样散落在舒曼的音乐、马蒂斯的画、康德的言论中。侯麦的剧本中没有剧烈的冲突，都是温和而带有力量的，你不会觉得这是一个细小的生活问题，但是又不是以一种肤浅的形式表现。

看过《江湖儿女》再看《三峡好人》，就看到了“贾樟柯宇宙”中的各种内容的穿插和延续。南下闯荡的“郭斌”、重庆与山西的记忆、矿泉水瓶、半路看到的UFO、游走的流行音乐与大篷车、大发展时期飞跃的生活与真实生活的真正苦涩、动荡人生的“江湖道义”……以前看贾樟柯总觉得一股浓烈的苦哈哈味儿，但正如那句话所说“以前觉得看懂了书才能理解世界，现在才觉得理解了世界才能看懂某些书。”贾樟柯的电影就是属于后一种。以前觉得他的电影质感不好，噪点太大、宽容度不高，很多细节都在惨白和黑暗中看不清，现在才觉得，这大概是生活的本色。原本以为韩三明找的是赵涛，看到后来发现是平行的两个故事，这个技巧用的精彩，当想到这不是一个故事，而是三峡大坝蓄水前，几百万移民的普遍故事，泪目。

人间四季之春。从矛盾的暴露到解决，侯麦暗示了一种循环。人生在世，就逃脱不了这些情感。候麦充分使用了文学和电影两种介质的表现力。

贾樟柯无聊透顶的现实主义小逼卖场。完全是冲着三峡沉重峥嵘的风光和萧条凛冽的城镇风貌而看的，对于贾土鳖卖弄风情抒发情绪的尿性功法表示无能吐槽，等待《天注定》。

【第一届尤利西斯线上电影节】第三十八部：埃里克·侯麦“四季故事”系列序曲，春天的森林。柏拉图笔下的西杰斯之戒，拥有神奇的隐身力量。两个相爱却不能相见也不能为彼此守护的人，只要戴上它就可以永远守护在对方身边。但我们永远都找不到那个戒指，也许那戒指根本就不存在，只在我们的心里。邋遢的生活消磨了深沉的爱意，悄然的逃离带她来到另一片寂静的世界，沉睡的钢琴在午夜时分响彻，春天的花朵在房间之中盛开，美妙的音符在耳边跳跃，新生的气息在林间飘散。影片的每一帧画面都弥漫着动人心弦的美感，人物关系的交织反映出了人性的欲望诉求和嫉妒情绪。浪漫的气息，失序的生活，隐秘的诱惑，先验的思想，充满了哲学和思维的对话，用狂热的哲学来讨论日常性话题，将哲学与美学结合得淋漓尽致的完美，也唯有侯麦能做到如此自然而不失韵味的融合。