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其实这股“傻劲”和“离谱”，完全可以更荒诞更刺骨一些，这些反差/落差相信是非常巨大的…结果就着喜剧打的都是安全牌。

刘别谦与他的“缪斯”波拉•尼格丽在好莱坞再聚首，相比较《罗西塔》，导演还是放轻松许多。影片一个画面男女坐在水边的长凳上，镜头由水中向上拍摄，一片涟漪过后，一条鱼游走，画面逐渐映出二人的身影，十分绝妙的画面。二十多年后，刘别谦翻拍此片《皇室丑闻》，可惜中途病倒，由普雷明格接过导筒，虽仍有刘氏喜剧之风，但普雷明格偏硬朗的运镜还是影响了影片的风格走向。

荒唐愚蠢得不可思议，竟是基于真人真事改编。从普通平民的视角剖开越战的真实面目，剧本工整讨巧，故事主旨虽已陈词滥调但永不过时，和导演前作《绿皮书》在剧作结构上几乎如出一辙，皆是以诙谐基调讲述严肃话题的公路轻喜剧模式，无论是充当司机保镖护送黑人雇主还是远赴前线战区运送家乡啤酒，主人公起先都被迫踏上了并不那么情愿的旅程，随后通过路途中的亲身经历与见闻逐渐动摇并转变了长久以来固守的刻板认知。真相并非伤人利刃，谎言才是恶毒快刀，这世上从不存在绝对正义的战争，只有被政治宣传包装美化的旗号，被虚假信息蒙蔽洗脑的民众。影片伸出了手去触碰敏感地带，最终还是自觉地缩回了安全区，结尾温吞拖沓的处理削弱了力道，也令所谓的反思与控诉变得飘在云端。

镜头感、光线、画面、配乐、台词无不制作精致细腻，正是如此流露出一股自作聪明的感觉，知道导演想要以何种套路去渲染和感动你了，于是就落入俗套，心生抵触。

贵英站在路口等晚归的有铁，说怀里的热水来回凉了好几次，我的眼泪一下就流出来了。坐在后排的大姐从头抽泣到结尾。中国的问题是农村，农村的问题是土地，所以一切的根源都在土地。在条框设限的当下能拍出这样真实又隐忍，含蓄又诚恳的作品实属不易。没了地的农民就如同没了窝的燕，就如同不认家的鸡，再贱的命只要有一亩地就能长出富贵的花。用双手诚恳的活着是最踏实却又最不切实际的方式。农村电影是中国电影的魂，就如同西部牛仔之于美国电影。