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反正在我心目中，电影的基石不是具体的政治派别，而是对善的执着和对恶的本能抵抗。如果讲“底层万般努力生活，却仍在现实的凌辱面前毫无还手之力”这件事还有太多影院观众不懂，那就再跟他们讲讲什么是被信念倒戈一击的滋味。别到底层寻找完美受害者，一如现实教给我们不要过分依赖和相信公权力的庇护。朱维尔的善良和卑微非常真实，也太爱山姆·洛克威尔和借洛克威尔出手的东木老爷子，是他们留下了未来仍有朱维尔的希望。尽管在细节上有一些刻意和过度煽情的地方，但大部分非常有力且动人。

妙，索德伯格简直可以去拍卡佛的小说了（不过是更冷的卡佛）

既高度还原游戏满足了游戏玩家又不失一些合理甚至比游戏更精彩的改编，同时满足了创新需求以及对没玩过游戏的玩家很友好，真的难得

多少和Matrix殊途同归。开创性的乌托邦科幻设定，为后来很多科幻影片提供了灵感，不过表现水准就稍逊一筹。悬念虽然做的出色，通篇黑暗压抑的视觉感让人不适，无处不在的逻辑硬伤和男主角较弱的表现力也要减分。其实结局讲的有点暧昧，看似圆满却透着西西弗斯式的悲哀。JenniferConnelly好美。

特德姜前些日子写了篇文章，说ChatGPT所提供的，无非就是互联网数据的一个"JPEG‘’，在我看来剧集其实也差不多就是游戏原作的一个JPEG，不管它拍得多还原多走心。为什么生还者原作那么特别？因为它用互动电子游戏的方式突破了影视叙事的上限。影视剧的观众不可能参与和掌控到故事中去，无非就是被动地接受光影和视听语言，但电子游戏做到了，而且利用好了游戏机制让它也为叙事本身服务，这让观众“去主体化”了，在叙事电子游戏里发生的事，不是玩家变成了乔尔或者艾莉，而是玩家成为了角色的一个部分，或者说，成为了角色的理念的接收者，所以其实最后不论乔尔的道德抉择正确与否，这其间的两难和煎熬是写故事的人想要传达给我们的，只是借用了游戏的手段，而且只有游戏的互动性本身才能做得到。