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看过的新浪潮不多不好评价，也是重新看了片头才知道戈达尔想描绘一个怎样的人物：身体借给别人，自己留给自己。似乎记得戈达尔说过这样一句话，大意是拍摄电影的要点在于filming free people。我觉得在这部电影中free people有两层含义，首先戈达尔对演员不加多少限制，角色的诠释很大程度受演员本人理解的影响。我时常认为上个世纪的电影更多地将内容聚焦于演员本身，聚焦于由演员而产生的角色身上，甚至有些电影的存在就是为了彰显演员的某些特征。我觉得这应当是电影本来的样子，它本来的核心就是人。其次free people是角色的信仰。娜娜说“我转头，我有责任”“就算我忘记了我有责任，我仍然有责任”，这是她想要掌控生活的宣言。娜娜或许像极了当时在迷惘中想要把握生活方向的年轻一代。

前天本来想看一部日本的1979年的地狱，内存不足。昨天又有事情，所以也没来得及看别的，于是看名字挑了一部，稍微还是枯燥了点。不知男主为什么最后还会相信女主。第一段警察发现他他开始还击时，我以为这又是一部主角光环很强的爽片。不过电影主题还算很不错，毕竟八几年的电影就有这样的想法

把自己借给他人，把自己留给自己。

即便是现在看，故事依然能够全程扣人心弦。犯罪片，有让人印象深刻的场面非常加分，它有很多。两次杀人戏，尤其是那个倒退长镜头，不可多得的妙笔；从土豆堆里扒拉尸体的段落也非常经典。土豆颜色接近于尸体颜色，更显触目惊心。胸针是生殖器的象征。警探夫人太可爱了，有糟糕的厨艺与敏锐的直觉，冷幽默很受用。至于结局，初看觉得刻意、不足，它明显可以有更黑暗的处理方式。但如今这样也很有意思，每个人出场，都带来一种惊奇和反转，还贯穿了全片的讽刺感。

看似随意安排情节，无视任何常规的剪辑规则并且将摄影机任意摆放位置或运动，实际上影片有着极强的结构体系和十分先锋的形式特征，特别是对间离效果的创造，使得观众和影片处于一种挑逗的游戏般互动关系中。而且绝非为了形式而形式，核心包裹的还是存在主义式的追问和思考，以影像来书写哲学论文，打破边界，一边拒绝交流，一边渴望被理解。因矛盾和不和谐而产生新奇和激情。