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当年应该没看懂，求再看~

完全可以无视chok华，不过叶德娴和吴孟达真是好戏之人

7.5。库布里克最后一部作品，对Middle Bourgeoisie深深的恶意—他们高不成低不就，去上层社会像小丑还会惹麻烦，去底层窑子又坐立不安，他们面临的七年之痒和性压抑无处解决无处倾诉，总之，中产阶级地狱！那其他阶级不是地狱吗？老库笑而不语。基德曼美得像古希腊雕塑，阿汤哥把她拉回了人间。我对电影中神秘的仪式和诡异的气氛很着迷，阿拉伯风的豪华大厅像莫卧儿帝国的宫廷，加上威尼斯面具和黑色斗篷，是让我大开眼界的，为了这一段多给一星

文革時期，另一種對祖國感情的表達：再見。

与其说是一种圆满，不妨看作是向个人风格的缴械投降：饥渴的妻子，嫉妒的丈夫，迷幻的梦魇，绝望的婚姻；他看似随意地献上一段荤荤的小品，实则拼尽全力，意欲在想象与象征的叠合中实现对实在的反构，然而过于戏谑的诙谐，反倒吊诡地强化了能指的定向漂浮，挖掘出深藏于面具之下的强力意志，赤裸裸地涂在克鲁斯和基德曼疏离的脸上，使之典型化为欲望的理型，指向最终的具象化的实在。电影最终还是表达了一种意识形态，这种意识形态在本质上消解了纯粹美学的虚无表意，始终向外渗透，最终，还是使电影仅仅成为意识形态宣言——美学政治化的本质属性还是绑住库布里克走完了其艺术生涯，不过何必在意那些f**k呢，这只是一个快睡着的老人，唱给孩子们的，最后一首摇篮曲