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理解这部电影先得理解导演让·谷克多是个怎样的人物，诗人、先锋艺术这些是我们贴给他的标签。这就决定了我们不能简单从一个表象来理解这部电影，如果仅从表象来看，那毫无意义，甚至不如17年的那个版本。事实上，只有沉下心来，反复推敲，我们才能看到那些孤独、那些诗意、那些关于人类深层次本质东西的叩问。

4个多小时啊，其实看进去了，就觉得是听朋友聊天一样，轻轻松松放着，也就看完了。千奇百怪的人世间，形形色色的人，最粗野最草莽最真实的一面。周浩的还有主题、取舍、有拍摄者的视角和里面人物的表演，这里面有些喜欢show的，但更多像是聊天吹牛逼，讲自己过去的事，有夸张，但有血有肉，可以想见。感觉最不像精神病的执迷创业者，一天也受不了不自由，到慢慢觉得症状是挺像，可能是得吃药。吸毒的真知道怎么high，就几十块钱，沾上了就完了。张口就来，段子一套一套，诗词一套一套的大叔也是个能人啊，文化局长也是有文化。最喜欢的段落还是喝酒那大叔，他的相好，通透、好心、活泼，我都结过一次婚了，我哪还能再结呢。这种被坑过可知道了的语气。喝酒两块钱一袋，戒不了，死了才解脱，那无奈。早上出院晚上又回来。少管所那孩子也是不幸，

所谓魔法，就是创造现实中不存在的东西。这艺术指导和摄影太牛了……

影像价值被影片组织能力有所拖累，然而慈悲并未空怀。

当初阿娇出事儿，和菜头写了篇《现在怎么面对小朋友呢》，引用一句话：婊子无情，戏子无义。看《刑男大主厨》，我信这句话；看《安阳婴儿》，我就对这句话表示怀疑。记得有个词，遇人不淑。 但是再参考下毕飞宇的《家里乱了》，我该相信这个女人会好好的过日子么？