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好棒！莫名想到了布努埃尔的《白日美人》和《朦胧的欲望》，克鲁佐的这片比他还早！开场埋下悬念，苦命鸳鸯杀了人逃亡，到底杀了谁？然后倒叙讲述两人相遇，一个法国兵，一个不谙世事的风情少女，人设精彩，冲突与荷尔蒙碰撞出了爱，接下来的走向急转直下，真爱遭遇了人物性格的缺陷和物质现实的考验，二人产生分歧嫉妒厌恶甚至想要毁灭彼此，然后一发不可收拾，爱情悲剧终迎来高潮，最后结束在女主的死亡，“你要是死了，那还有谁来想我”，她必须死，而他必然会跟随。“你死了也好，现在你是我一个人的了”。

于堇就是上海，上海就是于堇。

电影最出色的部分在开场的婚宴，黑泽明在群戏的调度上真的让人叹为观止。另外结尾加分，天皇终究还是天皇。

和虹影的《上海之死》已经完全不同。人物必须躲进黑黢黢的车厢或者其他的什么，每一天推进的字幕卡便从这里开始，时间的刻度也逐渐被拉长，舞台上的戏剧反复融进叙事，有时也会和情欲一起隐匿在灰暗的噪点里面，黑白氤氲的画面非常迷离。一句「这里不是东京或者北平，这里是上海」，恰恰点出上海租界这样的真空和孤立无援，亦如于堇最后的时刻。暗杀倪则仁和剧场里的戏视听设计和剪辑都非常精巧。娄烨说的那句话大抵「一旦暴力进入剧场，演戏的看戏的无一幸免」，一头一尾我们其实都在剧场里，被迫与暴力冲撞。玩得东西其实有点不太娄烨了，但还是可以选入年度十佳。

再次感慨许多经典的作品，欣赏它们是必须要海量的沉淀以及对历史背景的了解。现在看来习以为常的反类型，在人们厌倦脸谱化的60年代则是先河。这部影片即使放在现在也看不厌。我想选角成功无疑是关键因素之一，Paul Newman和Robert Redford这两张脸不可能走得了反面路线，他们无论演什么身份都让你无法不爱。而George Roy Hill对这两人的“基情”（即使那时还没这样的描述）火花把握得恰当好处，4年后The Sting依然让人无法不爱。片头交代两位角色各自身怀绝技，却又犯下炸药放多、不会游泳、看小抄抢银行这种愚蠢的笑话，形成鲜明反差；然而结局又再次与一路的嬉笑形成反差。真是让人爱不释手的一部电影。Sundance这个角色帮助Robert Redford开启了他成功的事业，也成为后来