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很近的镜头让演员的脸在观众面前晃，视野受到限制，观众更好奇画框外了

情难自控后到达的天堂很快就会坠入失乐园……如果双方可以做到自私地无视和摒弃伦理的束缚，或许还能获得重生。观影过程中片子所传递出的气息和看《男与女》时的感觉很像，但最终走向的是两个不同的结局，祝福最后选择去巴西“冒险”的女主。

处处可见的矛盾性，一如宫崎骏所说，“这部电影既非对战争予以控诉，亦非意图通过对零式战斗机的杰出之处之描写来鼓舞日本的年轻人，同时也不想掩饰二郎真心打造民用飞机的心愿，只希望讲述这么一个忠于自己的梦想、不断奋进之人的故事。”梦易碎，梦易醒。

继《诺斯费拉图》后看的第二部赫尔佐格＋金斯基的片子，粗砺野蛮的质感让人想起《巨蟒与圣杯》。虽然用力的方向截然不同，但对于征服、荣耀等宏大话语的嘲弄却殊途同归。阿基尔是大殖民时代野心家的缩影，从背弃故国、扶植傀儡、虚假民主到后期明目张胆的高压政治，直到最后一无所有的凄凉收场，表面看来似是被狂热的征服欲所驱使，但归根结底还是出于自命高等民族的傲慢。而讽刺的是，作为高等民族的优秀战士，却在低等民族的土地上陷入前所未有的窘境。部属谋叛，亲人死去，亚马逊丛林里只剩下僭主的无能狂怒。自称“上帝的愤怒”的阿基尔最终败给了“原住民的愤怒”，就像上帝曾经把毁灭降下给同样傲慢的先民们一样。

追赶黑帮片热潮的一次新潮尝试