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6/10。一间房几餐饭的叙事条件难以解释一家人性格上的成长和变化，无论是大哥和二哥装新床、U盘的不雅视频挑起饭桌混战，还是结尾大哥帮二哥小解来和好，都有用低俗段子来填充人物动机的单薄的夹生状态。女性角色仍有被父权视角物化的特征，相貌优越、嗲味天成的台妹喵喵，作为网红美眉放肆的行为，以和事佬的姿态开导家庭矛盾，都满足了本土观众对外来妹的性幻想和善解人意的情绪价值；成为大哥二哥夺嫂冲突的焦点莫妮卡，只有作为兄弟和解的一种转让资源，没有选择权地被让给二哥，其收集港产旧物的爱好也与香港文化身份的主题联系松散；最后是恨嫁的做饭婆约瑟芬，她不成熟的男友沉迷于电竞，希望哥哥卖掉连接血脉亲情的房子以支助他的战队，当他迷途知返为约瑟芬献上婚戒时，她突然拒绝，这反而是唯一突破父权界定的角色，但其转变的动机十分匮乏。

BR这对太看好_(:з」∠)_，他们俩又萌又合适_(:з」∠)_！！！【不要剧透我不要剧透我不要剧透我】

多年未见这般轻松惊喜的港产喜剧，足够烟火味道也足够回味韵长。生锈的锅炉未亮起，童年的叉烧始终红得透亮，粉色的贴纸没摘下，其余的面孔都只剩下吵闹。煲了那么多年热汤，才发现饭桌外的世界还很广；打了这么久的游戏，在现实一次就能够一败涂地。搜集了满屋古董招牌，不是所有事都值得珍藏重来。经历过那么些奇幻恋爱，心碎的程度却从未因此打折。 幸福不是最好的已在身边，而是在身边便是我的最爱。

将近50分钟的纪录片。在斯坦利·库布里克死后两年，他的遗孀要乔恩·容森翻阅库布里克留下的约1000个箱子，箱子包含的材料大都是在1975年《巴里·林登》之后库布里克的一些工作资料，这个时候库布里克拍的电影也开始减少。箱子里有《全金属外壳》的试映带等珍贵资料，展示了“天才的节奏”。

只能说 我喜欢的演员和我喜欢的编剧都在这里了