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这是部老片子，有着那个年代港片特有的电影模式和搞笑元素，是打着鬼片的旗子逗观众笑且纯娱乐的电影。

@BAMPFA 非常非常优秀，进电影院之前只预期会有关于发展矛盾性的讨论，没想到导演is able to capture so many more with the entry point of 东湖，使得电影看上去less like a piece of social investigation/ journalism work but a slice of life of Wuhan at the time point of 2012. You have got to admit, it’s so much more powerful to see 10 years later to remind us what 2012 was like.

性不是生活的全部，混乱不堪的生活不是我想要的。男人花言巧语只是为了和女人睡觉，他们在少年时就已经学会。

Totally beyond my words. 沿着《唐皇游地府》李珞完全可以谱写一本自己的现代神话篇章

作为戈达尔重返“大银幕”的回归之作，本部电影的政治锋芒似乎不再采取显白的批判形式，而是通过布努埃尔式的超现实场景的二次重叠，提供了一个更加曲折、更加诡谲和更加缠绕的表意系统。不断浮现的弦乐四重奏宛如海洋画面里的礁石，二者作为电影能指似乎扮演着相似的悖论角色：既是异质于语境的“实在物”，又是维系着语境的“支撑物”。于是乎，在戈达尔那里，音画的调性恰恰是非调性，文本的逻辑恰恰是反逻辑。所谓“反逻辑”，往往是凭借着对于电影语法的逆反处理，譬如，当男女主角滚下台阶时，相应的分镜并未遵循连续性剪辑的时空惯例，而是以新的镜头视角重塑了同一个场景。正是这样的“再来一次”揭示了回溯性的认识论逻辑，并且展现了欲望诞生的原初情境。欲望的书写似乎占据了整部电影的关键位置，包括快感的倒错、名字的误认和幻象的自戡。