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#AIFF1-3# 先说说感受，片名的镜子应该是观察，审视的道具，见证了时间的流逝。把人拖进回忆里的往往是具体的人或事，母亲的回忆是印刷厂的同事，“我”的回忆是童年的大火，父亲的回忆是战争年代嘴唇容易干裂的女孩…而回忆又不完全是忠实，无误的，可能最终你的回忆只是你的想象混杂着幻境的产物，是一种虚假真实。比如，在母亲的回忆里同事挖苦了她，导致她的崩溃，但从同事费解的表情和后续行为来看，可能这段回忆是不完全真实的，只作为解释当时母亲情感的用途被创造出来，这就是回忆作为手段的欺骗性。电影是老塔的，虽然我没有看懂，可能理解还有错误，但产生的感受是我自己的。 影像的魅力被体现得淋漓尽致，风吹草浪，鸟儿飞上头顶…配合旁白的诗作和配乐，圣神感很强。老塔的长镜头调度已经炉火纯青了。

7.5/ 幕后画面外的人走到台前沟通，导演变成演员。拍摄现场事故，录音设备坏了。事先张扬，告诉你这个法庭里只有两个镜头。减去关键情节，留下非影像内容。特写不必要的物，空罐子滚下斜坡。重演真实事件，每人重新作为自己。实际上这是相反的过程，真实事件里先形成角色与观众，这部电影只是对真实的特写，既是对于空罐子，也是对于萨布齐恩灵魂里的痛苦。这本来是很戏剧化的事，他所诈骗到的钱不多，只够一两次打车，“扮演”这件事本身更多地成为了“扮演”的目的。在社会环境层面上，个体被结构化，性驱力被压抑，“只诈骗了这么少的钱”这件事就显得匪夷所思。萨布齐恩认为自己就是玛克玛尔巴夫镜头里“骑单车的人”，这种共鸣导致的扮演行为表面上出自一种超越官能感受的精神愉悦，更进一步是生存本身的必要途径，逃离现实是他不得不做的事。

刚上大学那一年看的，对当时几乎只看过港片的我非常震撼和新鲜，转眼过去快20年了。说来也奇怪，老教父那条线，我记得异常清晰，几乎每个情节；可是麦克那部分，却已经几乎全忘干净，再看就想看新片一样。大概那种无力、孤寂，得将近20年后的我才能领会。无与伦比的续集，伟大的电影。

刚看完目瞪口呆，无怪乎阿巴斯那么多美誉！电影艺术的虚与实，结尾又暖心，能敏锐地感知到自己要拍什么，很饱满。

20040409~0411 看了以后，能体会到为什么是经典，有一种作为男人应该运筹帷幄的冲动，麦克的人生有一种必然，能感觉到那种变化的冲击力。 看1能发现《无间道2》的模仿，看2，从一开始就被那种沉郁之气笼罩，很有压迫的感觉。