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塔蒂长片处女作，部分作者性已经成行，需在画面自行寻找的笑点设置，与周边格格不入但保持初心的寡言男主，对礼崩乐坏式快速变革的不适。相比后面的鼎盛时期，动画式声效运用的有点多，不如后期作品现实性音效运用的出神入化，在邮递员进场被飞虫纠缠的戏份中，观者前景与邮差后景的镜头中，音效是持续不变的，应当由远及近再由近及远，这样不光现实性强而且趣味更广。塔蒂早期还对原有世界抱有期望，但在整个生涯中，他从本片的由年轻人继承逐渐转变成了于勒的离开。而他在本片中观看美国电影的场面，也恰恰成为后代电影人及大众对他塑造角色的第一印象，《魔术师》中那个过气但有爱误闯电影院看到《我的舅舅》的那个魔术师。

有点点惊悚，不过也太恶心了吧。

最好的女性电影，故事不算新奇，平静的表演中处处都是震撼与无奈，李玉的镜头是有点魔力的。

男猪不错 ghost ship 里面的反派

处女作的雅克塔蒂还有很多好莱坞滑稽喜剧的影子，比如追逐无人自行车一段就让人想起基顿《福尔摩斯二世》。装置艺术的元素相比后来的《玩乐时间》更原始也更鲜活，景深镜头中视觉元素的铺陈和声音引导注意力转移的技法也已相当熟练。后半段对“美国速度”的讽刺则开启了贯穿其生涯的反现代寓言母题。