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A-. 不愧是情怀之王，即便收起锋芒把地平线摆在中央，也仍有无法抵抗的温柔和感伤。不仅是写给电影的情书，更是把电影写进了生命，就像对电影理解和情感成长的一次双重曝光：从无忧无虑享受造梦的奇思妙想，到被电影所揭露的真相刺痛并逃避，最后接受生活的复杂性，学会不加预设地拥抱摄影机前开放性的“真实”。时至今日，老斯在影像的处理中依然贯彻着这种柔软的直觉，而站在他现在的位置回望，这一切又都像是他留给后来人的经验与期许：生活要“跟着感觉走”，电影亦然。地平线下落的瞬间，也是未来无限奇迹的起点。

科扎克：“我们总是要求孩子做这个做那个，都说这一切都是为了孩子好嘛，我们想要孩子们诚实有教养，但世界的模式就是充满谎言。我们告诉孩子说不要告状，不可以说别人坏话，但孩子如果不说出来，大人又怎么能够了解孩子的事情，孩子的痛苦呢？我们给孩子规定了很多的不可以，不可以踩草地，小草也会疼，可孩子会反问你，你在吃橘子，橘子不疼吗？你吃鸡肉，鸡不疼吗？我们还会告诉孩子要好好学习，不能光想着玩，可孩子喜欢玩，喜欢听故事，很多时候孩子的玩还是一种学习。我们还会说，不能太快乐，快乐教育都是不对的，现在快乐将来就不会快乐，可是孩子不应该是明天的人，而应该是当下的人，当下不懂快乐的人，将来还会快乐吗？”

意外地挺喜欢，从回忆切入的故事是有很强私人性质的讲述，大概拍电影也是疗愈童年创伤的一部分。造梦之家展现了电影的两种魅力，一种是纯粹的记录、重现现实，通过镜头去看生活反而比自己的这双眼睛更能捕捉到平时看不见的东西（即Mitzi发现了她藏掩不住的对Bennie的爱，这种爱是和对Burt的崇拜仰慕不一样的），这种发现推动现实里的人做出改变；而另一种则是通过录像、剪辑的手法用影像去重构现实，让一个现实中不堪的人散发出英雄人物一般的光辉（竟然反而产生了净化的效果也是不可思议）。结尾抬一下镜头让地平线升起有点可爱！

看的好累啊，对于一个没有什么音乐素养的人来说，但还是略无聊

故事切入的角度很特别，细腻且精致